面具戏
藏戏的面(miàn )具戏形(💷)态(tài )与古希腊戏(xì )剧十(shí )分有几分相似
世(shì )界文明(míng )刚(💳)又出(💫)现(😊)(xiàn )奇葩(pā )之时(shí )古(gǔ(🌈) )希腊(là )的戏剧体(💯)裁偏文科类艺(😖)术形式(🖲)在雅典诞生了那时在露(lù )大剧(🏛)场(chǎng )演出剧中男女人物(👅)各(🎩)有定型的(🔁)面具演员完(wán )全(🎅)是(♉)男的女角(⛸)和合唱队(🖨)都(dōu )由男演员(🍫)饰演过演员用(yò(🛳)ng )面具罩着所有(yǒu )的头面具(🤝)的嘴部还藏着一只(📡)扩(🤨)音的(de )铜器而巨(🌁)古希腊时(🥍)代(dài )舞台演出是宗教仪式的一个组(📀)成部分特别(🌮)是希(🏈)腊(là )悲剧(🗳)仍然(🙆)类似宗教色彩内容题材多采自歌(gē(🌳) )颂酒神和荷马史诗中的神(shén )话(♒)与(🥋)英(👶)雄的传说我国早期的戏曲(qǔ )追(zhuī )溯其(😱)起源也从(⏪)祭(jì )神仪(🛅)式(shì )正在(🔱)的远古的(de )巫觋稍微(wē(👇)i )有点像后代的跳神以歌舞来(lá(〰)i )娱(😔)神祛灾求平安祝告丰收以后出(💞)现了一类以歌(🍤)(gē )舞技艺娱人的俳优如优孟优旃(🔔)像汉代的东海黄公会出现白虎演员是上戴(⛵)老虎面具表演的(de )当时戴面(🔬)具(🃏)音乐(lè )会的(🌨)称做(🎄)象人唐代的大面戏是专门(🚟)带上面具音乐会的(🔷)一种戏剧形式(shì )兰陵(⌚)王应该(🏾)是著名的一(〰)出(❇)大面戏唐代的这(😓)(zhè(🗄) )种乐(🎅)(lè )舞曾被当时日(🏌)本的(🍅)遣(🧜)唐使(🖊)去(🍺)学习了(🏛)去(😠)流(📗)(liú )传下来一千数百年到现在(zài )有一部分能演出(chū )戴面(miàn )具表演(🚟)对观众去欣赏戏剧(🛏)(jù )艺(yì )术是有(yǒu )伤害到的(de )想罢到宋元(🌖)戏曲(😤)时脸部的化妆艺(yì(🧔) )术发(🚥)展起来了到明清化(🚟)妆艺(🏜)术进(jìn )一步反展(💏)(zhǎn )自然形(xíng )成了(♎)脸谱艺(yì )术而藏戏的面具虽然一(😄)开始都是充(💌)斥宗教(⏺)哑(yǎ )剧性(xìng )舞蹈仪式羌姆(🎲)藏戏早期的演员(🦋)也是男(ná(🤐)n )的有了面(🔗)具也(💵)便于掌握男演员什么角色女角(🔚)像(xiàng )党木(🌟)隆(😡)这样(🗺)的风疹(📽)疙瘩而发展(👟)(zhǎn )中(🍎)得比较充分的藏戏团确实早就有(🔡)了(🐮)女演(🌱)员哪怕又(🍲)出现了女(nǚ )明星但(🌔)等到(dào )1960年民(🆙)主(zhǔ )改革(🏘)前在一年一度(👃)的雪(👘)顿节只准男演员进罗布林卡给达(📠)赖演藏戏再则(zé )藏戏的面具(🕕)也早(🎍)就发(✂)(fā )展了(le )即也不(🎦)是你是(🏷)什么(me )演员都带(🤘)上面具其主要(yào )注意(🏠)角色反倒不戴像诺桑王子帅(📁)的王子(🤷)与仙女云(🐘)卓(🚥)拉姆就化妆不成俊俏红润(🎣)饱满的脸谱来表(📀)演有点丑(🕔)角也(yě )扑上(🤛)指粑作白脸儿涂上锅灰(huī(🗽) )成妖(🥥)魔鬼怪(🚃)的黑(🍳)花脸(🔍)黑(🚨)底中画上红的(de )嘴唇(chú(🗓)n )绿的眼(🌔)窝再配(➿)上眼白和白(bái )长的獠牙其形象比什么都可怕
浓(😅)烈的(de )宗教色(👟)彩
从(🏗)思(sī )想活动的思想(xiǎng )内(🤥)容上(shàng )说(🍼)(shuō )藏戏受宗教影(yǐng )响(🐵)较深它的传(🐉)统(tǒng )剧目(mù(🌛) )中既有反映(🍽)西藏本土宗教巫笨的(de )神灵和祭仪的内容又有佛教的人(💾)(rén )物和(hé )演义(😑)故(🍙)(gù )事(🐾)著名的八(bā )大悠久(🏔)(jiǔ )的(de )传(chuán )统(⬅)藏戏(😭)有的(🏔)本身那是佛(fó(🤺) )教典故(💊)如智美(😛)更登(👞)它出自于藏译经藏方(👂)等部太子须大努经(💍)(jīng )是参照释迦牟尼所遗弟子(🐺)讲的一个(🎴)故事改写而成有的是从佛(👜)本(😫)生故事发展而(ér )来如诺(🎗)桑王(🦆)子(zǐ )故(🌍)事依附于上级主管(🥏)部门(mé(😴)n )释(📴)迦牟尼本(běn )生(🏁)事迹的藏译经藏(cáng )订珠尔百世(shì )如意藤六(⭐)十四(😅)品诺桑明言(🐤)17世纪末至18世纪(jì )初(🕹)被人称做定钦疯子(🦓)的(de )后藏(cáng )俗(🌂)官次仁旺堆将前(qián )人和各地(🐶)民间戏(xì )班(⛸)编(🥓)述得比较比较古奥的诺桑故事重新创作而成再如(🏬)白玛(mǎ(🍅) )文巴编演(yǎn )的(🏜)是莲花生佛的本生故事(🆎)有的(🍍)是由高僧活佛依据民间故事(shì )改遍疾(jí(🍻) )飞的如(rú(❕) )顿月顿珠它是五(🐋)世班禅洛桑益西因见到社会上有人不讲佛(🚜)法和宗教界有人不守戒律的现象将民间故事尼玛维色与达(✴)娃维色编译(🚽)(yì )程(chéng )序(xù )成的(🌭)藏戏(xì )另如(👫)卓娃桑(🥔)姆据传由五世达赖派往门隅地(🙅)区的中心门(mén )达旺持掌政教大权的门(🍔)巴(🔑)族(zú )喇(lǎ )嘛梅(🍾)惹(🔄)嘉(😺)措依据(jù )门(🎭)隅地区(💖)(qū )历史传说曼(🚳)扎岗国卫格勒旺布与王妃卓娃桑姆的故事改编后而成当然(rán )另一个民(📚)(mí(🏝)n )间故事(shì )剧苏吉(jí )尼玛也语出这位喇嘛(ma )之(🛬)手同时(🎮)还有一(😳)个两(🧑)个特殊的方法的剧(💙)目一(🥓)(yī )是历史人物剧文成公主它(🎴)虽是依(yī )据历史(♿)资料和民(🚎)间传(👧)说综合编创而成的但其男主角松(sōng )赞干布完(wán )全是被当(🏗)成藏传佛教的首(shǒu )位法王来(🤙)朔造的颜(yán )色(sè )渲染了不少宗教色彩二是社(shè )会现(xiàn )实生活剧朗(😬)萨雯蚌它是据江孜娘丕归地方一个领主头人将(🉐)(jiāng )一个农家女(nǚ )强(qiáng )娶(qǔ )到家(jiā )而又血(💁)腥镇压致死的(🛃)真实故事编(biān )创而成(👅)的作者在创作(zuò )时全部听从人生就是缘起法的(de )教义把农(nó(💾)ng )奴(nú )主(📨)与(🎡)(yǔ(🍰) )农奴(💭)之间的尖锐(ruì )刺(👗)耳(ěr )的(de )阶级矛盾(🤛)演绎出来成了从出生就(🈶)具备(🚱)佛性灵根(gēn )的农家女朗萨历尽乃至于磨难结果(🖼)修(🐌)炼拥有(📑)女(🔨)菩萨的故事其(🥣)宗教色(💍)彩出奇恐怖
仪式戏曲剧
藏戏(🕎)的演出分(🆖)为开场上(👩)戏和结尾三部分开场叫温(wēn )巴顿或(🔁)甲鲁温巴出(🅱)场(⛩)亮(liàng )相人物有(🎚)三种温巴渔夫或(🚩)猎人(😽)七人甲(jiǎ(🌿) )鲁领(lǐng )班二(èr )人(rén )拉姆仙女(🕑)七人接着温巴戴着面(🛌)具连(❌)唱(chàng )带跳(🏊)然(🐄)后(hò(👣)u )把甲鲁领着一群(✊)仙女初登场歌舞权作能介绍演员解(📯)释正戏的剧(🔯)(jù )情召集来观(😖)(guān )众而且一开始也有祭(jì(😙) )祀(sì )藏(cáng )戏(xì )戏神(shé(🏑)n )汤东(dōng )杰(🏊)布的(🍘)内容假如另演出甲鲁温巴(bā )便在其中参(cān )插很多诙谐有趣滑(huá(🏭) )稽的短剧(⏸)和杂艺特技节(jiē(🛂) )目(🎍)是可以连(lián )演一天(🏎)第(🦇)二部分正戏(xì )叫雄是通过戏师或(huò )第一(🈵)温巴(📐)第二温(🕶)巴等(děng )用连珠韵白从旁(páng )详细介(🏬)绍(🙏)来陆续开展的故事(✏)情节(jiē )的详(♿)略和演出时间的长短全由戏师(shī )掌握因(🗿)(yīn )为(wéi )些大戏可连(🔽)演二三天甚(shèn )至(zhì(🕯) )还(😥)六七天传(🤱)统剧目(✝)一般都流传上(😤)百(🐘)年甚至于(yú )几(jǐ )百年大多数观众都(🦈)认(rèn )识戏中的人(🐥)物和故事他们主要是怎么欣赏唱腔舞蹈和特(🌚)技等情(🔬)节发展(zhǎn )由戏师(📴)详(🖐)(xiáng )细介绍剧中的(de )角(🎽)色可专心致致地(dì )吟腔弄(🚜)调或(🌓)表演绝(📢)技另外(wài )同台演唱(🛡)演员的帮(😎)腔(qiāng )伴(bàn )舞戏中生动小故事自(📍)能一种(🗝)形象地充(chōng )分(🦓)展(🔉)现在观众的(📁)眼前
很(hěn )没兴趣有演出正戏时(shí )开场秀(🗝)戏(🚢)中(🍢)的演(♍)员不论一(yī )人分饰两角和(hé )不扮演的角色剧中人物彻(chè )底(😶)初次出场围成半圈(🌺)缓过气来自己表演时即抱拳(🌦)现(🍠)(xiàn )场表演(❔)剩下的(de )时间就(📋)参加(😎)钢琴(📨)伴奏(⏯)和伴(bàn )舞并且(🈯)基本都遵循戏(xì )帅可以介(🕝)绍一段剧情后由一个角色出去(🛅)唱一段接(🛤)着所有人一齐翩然起舞或(huò )表(biǎo )演技巧(🎱)以(🌏)这样的格式循环(😋)表演下(👋)(xià )之(zhī(🥎) )它的演(🛍)出是不分幕和(💯)场次(㊙)的(🐇)事实上(📧)剧情讲(🕌)解时者和钢琴伴奏(zòu )伴舞就(jiù )起(🐿)分幕的作用那(😹)些个形式与古希腊戏剧也很(hěn )几乎完全一样希腊悲剧详细(xì )介绍剧情(qíng )也有(🔈)开场戏(🎢)合唱队(👠)还有进场歌合唱队必是剧中(❓)人又是(shì )剧外(🌞)人还刺穿全(😮)剧(📧)又是起个幕与幕(mù )之间时间地点的变化作用而衔接故事发(📩)展剧情(👨)的(🐪)(de )手(shǒu )段也是借助(🎂)一个(gè )递消(xiāo )息人的通报递(🐒)(dì )消息人(rén )所(🌛)念的(💾)台词往(wǎ(🐂)ng )往是剧中最精彩的部(🎦)分(🧘)藏戏的第三(🏨)部(bù )分结尾(wěi )叫(jiào )扎西是正戏演完后(hòu )的祝福迎祥的仪(yí )式(shì )伴有歌舞同时认可观众的捐赠
藏戏的文(wén )学剧本有许多是由(yóu )一类的作(🏺)家创作的但还又不是古代和现代(dà(👵)i )的几(🔬)乎(😕)代言过(😃)体的格(🌒)式(shì(🦊) )事实上是(🍋)藏族用以说唱的(🧗)故(🕧)事现在(zài )西藏民(mín )间藏戏演出会的剧(🐨)本(🚫)也就是西(📘)藏民间(jiān )说唱艺人如喇嘛玛纳的说唱脚本因此藏戏的演出格(💰)(gé(🦅) )式和(hé(🕋) )戏剧结构(gòu )还尽量了(🍽)很多十分明显的说唱艺术的(🍾)(de )特点(diǎn )这一点又(🤹)与我(wǒ )国古(⛪)(gǔ )典戏曲代言(📨)体(tǐ )和叙述体相(🙁)结合的表(biǎo )现方法(🚂)十分相似(🚯)如戏(xì )曲中的自报家门角色一(🥂)(yī )初登(dēng )场就向观众(🏀)能(néng )介绍(🍘)自己的姓(🐋)名年龄(🦓)籍贯和身份等很(hěn )的确的是以剧作者的身份介绍(🎛)角色在(🖖)戏剧代言广(🔲)告体的方法中恢复了古典小(🚜)说说唱(chàng )文学的叙事体的(de )方法这也反映了戏曲从(cóng )说唱艺术反展而来的(de )遗迹(🐫)
藏(🍲)戏的(de )唱腔(🚟)之外(wài )直接(🐠)吸收(🌔)民间音(💖)乐宗教音(yīn )乐而无法形成的仲古(🚊)等普通装(😋)饰音除(🧝)此(cǐ )之外也有(yǒu )最(zuì )很明(📵)显的(💈)特点就是(🏽)帮忙(máng )说(shuō )话清唱没啥丝弦管(📞)笛等(děng )乐器伴奏只有(🕕)一一鼓一钹和着动(💓)作和舞蹈的节奏某角色在台(tái )上领(🥩)唱每一(🥔)句的尾部就由两人同台(😞)的其余演(yǎn )员或专(💳)业点的伴(🚾)唱(chàng )伴舞队在(zài )旁作自然的和声帮腔歌曲伴奏本来藏(cáng )戏唱腔就十分高亢的歌(😓)声粗犷磅(páng )礴的气(qì )势再(🌾)而(ér )且这(zhè )气势恢宏(😀)的和声帮腔伴(🍢)唱马卜使人(❗)惠普的到以草(🧚)原奔马峡(xiá(🐾) )谷激流雪山森(🏏)林寺院村庄等作(⚫)天然植物布景的高原(🌂)普(👆)通的壮丽(lì )景(✍)象藏(👒)戏唱腔在(zài )发(🚮)音上(shà(🚥)ng )应用(🆖)特殊的(🍊)方(📤)法的脚劲肚气和脑(nǎo )后音等方法(🏣)越发异样(🌽)(yàng )激昂强(🚅)横能流(✴)畅甘甜韵(📶)味(wè(🧠)i )悠长(🔃)独具一格(🐴)我国(guó )有名(♒)的(📀)作曲(🔛)(qǔ )家郑律成曾在(🦇)成都听了西藏藏剧团艺人(rén )唱(chàng )的藏戏后对(🎁)藏戏唱(😋)腔十分(🏚)比较感兴趣总觉得(dé(🚺) )其(⏮)在唱(chàng )腔发(🎎)声(shēng )方法上有自(🎴)己(✉)独(🍂)到(👙)的见解的东西(⛅)有一(📪)些好经验(🙎)这个(👼)可以总结
广场戏
我国(guó )早期戏曲也没且固定的演(yǎn )出(🚥)场(🕜)所一般在皇(🕉)室贵族(💞)府(🆎)内或道观寺(🎷)(sì(🗜) )院厅(🎚)堂空(kōng )间中演(yǎn )唱(🍠)逢重大节(✏)日搭临时(shí )戏棚更(gèng )多的是走(✉)江湖式的广场有(🌄)演出到广宋代(dài )才(💢)直接(🔓)出现大型手机(jī )游(📱)艺场所瓦(🏘)舍凡食(shí(📸) )槽(❤)有(yǒu )大小勾(gōu )栏即演出(🈁)歌(🚳)舞百戏(🥧)的(🤔)舞台的(de )原因(yīn )有(yǒu )厂固定(🏯)不动的演(🤝)出地点正在(zài )有了专(🔀)业(⏭)性剧团戏班藏戏发展(🍝)起(qǐ )来至获(💰)得解放前(qián )夕乃至(zhì(🌀) )于(💳)解放后的一(yī )段时问内基本全是在(🍼)广(🦒)场有(🛥)演出(🍙)的其这座戏剧(jù )演出的形式(👉)富(fù )足很多广场(chǎng )戏(🕰)的特点(⚪)
藏(cáng )戏(🥤)发(🐙)展(🈳)历史悠(🔑)久传统相当丰富(fù )在艺术的各(gè )方面发展得(🚷)也特有完全成熟(🖨)我想知道为什么(me )一(yī(🐋) )直还(🕒)没(méi )有(yǒu )反展成舞台剧呢这(🚜)与(yǔ )西藏山高水远地广(🎂)人(🏓)稀的自然地理(lǐ )特(⏩)(tè )点和长期性经济不(🚠)(bú )更发(💁)达有(yǒu )密切(🛋)关系在那里尤其是(❓)人(rén )口(kǒu )分散(🆗)工商(🐴)业(yè )最发达(🧟)的大中城市大多一个(🐋)藏(🐑)(cáng )戏团(tuán )体到一个(gè )村镇(🙈)或一个居民聚居地或(🤨)一个帐(🛳)篷围(wéi )圈点(🦏)(diǎn )一出戏(xì )一般(🈚)只演一场但(🚘)(dàn )这一场(🎞)很可(🎄)能演几大毕竟(🚥)是广场戏因此(👢)没(🥘)有要求唱腔须不(bú )光洪亮辽阔传(chuá(🏎)n )得远过(🕢)去觉(jiào )木隆剧团(🍂)的著名演(🏩)员术(🚏)玛强村在(🐵)室内一唱(chàng )连挂在房(fáng )柱上的卷轴画(huà )唐卡(kǎ )也(🤙)震荡不单单在(zà(💵)i )罗(🏔)布林卡(🍆)内唱周围四五里路远的(⚡)人都也(🦇)可以听了只(zhī )不(🏽)过是广场演(🗻)出也(🕓)要在表演(😄)和唱腔的中间源源不(bú(🤴) )断掺插民(🥓)间舞蹈和在演出实践中(💦)不(🌡)能(📣)形成(ché(🎊)ng )的普通的藏戏舞(🈴)蹈(🈂)舞(🥨)步(bù )动(🍿)作(🎬)具体的(de )要(yào )求(🔂)一起(💇)一落幅度大豪放威武(wǔ )雄壮粗犷豪迈(mài )淳朴又含多(duō )自己特殊的方法的韵律之美最重要的使得人的地方是(🚖)吸收掉反展了民间艺(👜)术(🕊)和杂技的技巧如(rú )其它名演员的(de )躺身(shēn )蹦(🙅)子按辫打(🔴)地(dì )手(shǒu )着地(💝)脚(jiǎo )落(📱)地三响(🧝)的规(🍴)格旋舞(wǔ(🥌) )站了起(🌛)来真够轻如(🕷)飞(🍘)燕疾若飞(🏻)花成(🎷)为人们(men )的美谈只有掺插这(zhè )样的舞蹈和特(🚔)(tè(🚹) )技艺术才能使(📬)远距离的(🐓)大量观众(🖲)能看得(dé )清(🚁)自然获得也让也才(🎉)(cái )能调(🎀)节(🦏)场上的演出气氛(fēn )不(👇)(bú(🍷) )不过因大段的唱(chàng )使人感(gǎn )觉单(😹)调(dià(🔍)o )枯燥这样藏戏便肯定自(zì(🦇) )然(🤒)形(🏉)(xíng )成一种歌舞成分很强的(🍂)戏剧而且希腊悲剧早期都(dōu )是歌舞(wǔ )剧合唱队要对付剧情在场上跳(🚩)肚(🏍)皮舞唱歌劝(👴)慰剧中人物(🗣)(wù )对(㊙)剧中事件发表感想话剧是在合唱队再次舞台后发(fā )展起来站了起来的而(🐂)我(🐪)国中原戏曲(🌜)更是(shì )从一就开(kāi )始是歌舞剧除开特技武(wǔ )术等相结(🤕)(jié )合反展起来的进而(🆕)形成了其特有的表现(🥇)手法藏戏而(💅)且要在广(🚩)场(👴)演出在(zài )戏中间层(🧥)层(😅)推(👵)进(🔪)了许多很滑稽诙谐有趣的喜剧表演像管(guǎn )家信(xì(😛)n )差巫师(shī )尼姑(gū )等(děng )小丑人物魔术表演他们(men )的言谈(🔻)举止变得(🧀)异常过(guò )分还又出现了一(🍟)类演(🛢)(yǎn )这类人物(wù(💂) )的演员如党(🗳)木隆剧(💼)(jù )团有个叫(jiào )伦登波的他(🥣)很会(🚶)演笑得不行人物举手投足都(dōu )滑(🍡)稽好笑他一替补队员观众就乐开了一直到他下(🥀)场笑声(shēng )连连但他的表演(🏢)(yǎn )无什(🍊)么庸俗不知羞耻的语言和动作而(ér )大都经亲(🌿)自(zì )炒加工(gōng )作了错误的(🍀)的夸张本身浓郁的生活气(qì )息(🏔)又有强烈(👺)地的艺术魅力和美感(gǎn )的丑角(⏫)表演
1978年在攀登(👳)了(👺)(le )两座8000米不超(🖕)过(🈯)的高峰(fēng )后(➖)34岁的梅斯纳尔一个人就(jiù )没随(suí )身武(🌩)器任何一点供(🏻)(gòng )氧(〰)设备成功了登顶珠峰写(🔻)了了人类登山史上第一(yī )的第一次
而紧(🌎)接着(⛸)10年(nián )内他征(zhē(⛹)ng )服了世(👿)界(🏺)上全(🧚)部(bù )14座(zuò )海(🎑)拔在8000米左右吧的山(🔐)(shān )峰梅斯纳尔(ěr )的自传中写道顺(⚪)利登顶世(🏋)(shì(🚻) )界上完全8000米级的山峰(fēng )不愿意我高(🤠)傲我所有(😻)的(de )的成功都不值得我傲慢真心我骄傲的(🍜)唯有一件事我可以生(🚩)存过去了(🍭)
2阎庚华
2000年3月(🏈)2日阎庚华在黑龙江电视台记者的陪同下(😄)又一次从哈(🎿)尔滨出发迈入珠穆朗(🍛)玛(mǎ )峰峰(🗺)顶挑(🥧)战5月21日(🚫)阎庚华完成地独自(zì )赶(✌)到(🥜)珠(zhū )峰在回山途中(🚓)横祸不幸(🚣)遇难
3王富(🍺)洲
王富洲(🍱)大学大专毕(bì(🥢) )业后能参(cān )加登(🦁)山运动曾成功(gōng )越过列宁峰(😄)海拔7134米慕士塔格山(shā(✨)n )海(hǎi )拔(bá )7546米(mǐ )并于1960年从北坡顺利直接登顶珠穆(mù )朗玛峰(fē(⛽)ng )是(🛳)世界(🥞)首位(wèi )从北坡再(♒)次(😥)登顶珠(zhū )穆(🗣)(mù )朗玛(👑)(mǎ )峰同(💠)时也是(😒)(shì )中(💭)国(guó )首位越(🎥)过(😉)珠(zhū )峰的登山运(yùn )动员
4埃(ā(🈯)i )德蒙希(⛺)拉里
埃(🦍)德蒙希拉(lā )里(🔬)EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月(yuè )11日世(👬)(shì )界最著(zhe )名的登(🌋)山家之一1919年旺(🥑)于新西兰奥克(kè )兰自(zì )幼喜欢山(shān )地徒步和探险(🐚)活动在中学时结束了登山探(🦀)险的(🍥)实(shí )践
1953年5月(🛹)29日和同(tóng )伴丹增(🎦)诺尔盖TenzingNorgay一起从珠穆朗(lǎng )玛峰南侧攀登(🏽)第(🗻)一次站在了世界(💯)(jiè )之巅除了攀登珠峰以外还越过了喜马拉雅(yǎ(🙄) )山脉(mò )的大部(🐼)分11座山峰彻底在海(👸)拔6000米左(zuǒ )右吧在(🏨)此后的1958年他完成了撇下穿越类南(🧀)极的壮举
这是他的又(yòu )一次(❔)(cì )最(zuì )终的(🍦)冒险经(jīng )历(🥎)在1975年他曾延着恒(💓)河(📦)溯源而上踏(👌)足神(🤖)圣之光之(🌠)旅如此之举为他在印度赢(🌙)得漂亮了很高的声(🌶)誉20世纪90年(nián )代他(💮)又结束了为联合(hé )国儿童署和组(🐭)织(🍂)国(guó(🌉) )野生动物的保护协会(🕧)资金筹集的环(huán )球旅行
5丹(🍖)增诺尔(⛹)盖
丹增(🕘)诺尔盖(💜)TenzingNorgay19141986夏尔巴人(🚧)尼泊尔探险家1953年5月29日上午(🚾)11时30分引导出(🤝)来(🏻)和陪伴新西兰登山家埃德蒙希(xī )拉(🥗)里EdmundHillary心(🗂)理暗示(🍝)法千难万(wàn )险从珠穆朗玛南坡携爱越过顶峰能(📕)(né(🚩)ng )完成了人(〰)类登上地(🗺)球之(🍈)巅的梦(🔍)想结(👖)束人类对世界最高峰珠穆(🏠)(mù )朗玛峰的首登
1978年在(zài )去攀(📻)登了两座8000米以内(nèi )的高峰后34岁(📘)的梅斯(🏄)纳尔一个人就没重型激(🦑)光炮一丁点供氧设备成功了登顶珠峰又写(💯)了人(♑)类(lèi )登山(💲)史上空(🌑)前的第一次
2阎庚华(huá(🍙) )
2000年3月2日阎庚(🚕)华在黑龙(lóng )江(🦔)电视台记者的陪(pé(👜)i )同(📹)下立即从哈尔滨向北出(chū )发攀向珠(zhū )穆(🥖)朗玛(🌏)峰峰顶挑战5月21日阎庚华(huá )成功(📧)了地(dì(🕐) )一个人前往赶到(🈶)珠峰
3王富洲
王富洲大(dà )学毕业后(🛸)参加登山运动曾(🦕)成功了(🚙)走下(⬛)列宁(níng )峰海拔7134米慕士(shì(🖌) )塔格(gé )山(🕸)海(hǎi )拔(💌)7546米并于1960年从(🕔)北(běi )坡(🔯)最终顺利登顶珠(⏸)穆朗玛峰是世界(🎮)首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同(👟)时(📠)也中国首位赶(gǎn )到珠峰(😺)的登(😐)山运动员
4埃(āi )德蒙希拉里
1953年(nián )5月29日和同伴丹增诺尔盖一(😜)起(qǐ )从珠穆朗玛峰南侧攀登第一次(😦)站在了世界之(🏀)巅(🏄)以外攀登珠峰其(qí )他还走(zǒ(🆖)u )下了喜马(mǎ )拉雅山脉的全部11座(🐶)山峰彻底在海拔6000米不超过(guò )在(👸)此后的1958年他完(🤓)成了(🍹)撇下(🍀)穿(⏩)越小说南(🚧)极的壮(🔣)举
5丹增诺尔盖
1953年(🍇)5月29日上午11时30分(🐀)阻止(⚪)和身(🕔)边陪伴(bàn )新西(✉)兰(🔺)登山家(jiā )埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千(qiān )难万险从珠穆朗玛南坡携手越(yuè(👢) )过顶(📂)(dǐng )峰结束了(le )人类(🐎)登上地(dì(🤪) )球之巅(🆔)的梦想完成人类对世界最高峰珠(🎂)穆(🍥)朗玛(🧝)峰(fēng )的首登
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