• 1请分享(xiǎng )一(yī(🍀) )下你(nǐ )最爱(ài )的十部电(🐬)(dià(🍙)n )影

1请(🎈)分享一(yī )下(🔲)你最(🍰)爱(ài )的十(🌈)部电影

导演陆川

中国(guó )牛叉(chā )的电影也少(😔)的诸如这(😒)部寻枪

这(zhè )部陆川导演的气(qì )氛神(🙉)秘的影片(piàn )是因为姜文的精(jīng )湛演(🎓)技而增色(🔞)一些

影(🚽)片开头(🎽)直率地的(♓)向我们影像(📽)展示了(🆗)警察马山姜文饰因(yīn )丢枪而又开始了(🕍)一段寻(xún )枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你(nǐ )直接进入一个(🎶)中年(🗨)男子因(yī(🌴)n )丢枪而沉(📓)浸的焦躁与臆(🍅)想之中

姜(jiāng )文曾说其实人(rén )生最根本(🎀)的应该是在寻找

影(🧕)片(🕷)中马山自始(🕣)至(zhì )终的(🗿)在(zài )这里有着那把内(🐃)带(🥇)信(🐾)念(📿)意义的配枪而(🍛)生活中我们也一(📆)直在(🎑)寻找我们所信念的东(dōng )西(🧑)

去寻(🆔)找是我们人生中的(📫)一个(gè )大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🀄)85分

导(dǎo )演(🐱)(yǎn )奥逊威尔(ěr )斯(🚠)(sī )

1942年奥斯卡(🛣)最佳(🍰)(jiā(✴) )剧本

影片以(yǐ(🍓) )20世纪(😫)末叶美(📢)国新闻业巨头威廉朗(🤔)道尔夫(fū )赫斯(sī )特为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的(de )一生(💒)

一个(❗)国(🍍)家(jiā )的传(chuá(🈶)n )奇一段(duàn )国(😁)家的历史却被浓(🛳)(nóng )缩成一个(🗞)人的奋(fè(🎽)n )斗史

此片从始至(zhì )终一直在探寻着凯恩临终前的遗(🎦)言玫瑰花(🗂)蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有人狐疑(🏄)哪怕调查探(🌹)查(🕶)的所有人都感觉背后封印着(🗂)(zhe )众大(🧒)机(jī )密的玫瑰花蕾之(zhī )后更是他(🧔)儿时(🏻)的滑雪橇

这是对那(🏰)些一直在(👋)努力再努力调查的人而(é(📳)r )言简直那就是一个笑话(🌲)而对(📺)此凯恩对(duì )于这但是(shì )他因太(tài )早远(⬆)远离开童年而对(duì )童年(🏃)单纯无邪(🏄)美(🔬)好生活的怀念就(jiù )这么(me )简单

3后窗1954年豆(🗄)(dòu )瓣84分

导演阿(🚣)尔弗雷(léi )德希区柯克

后窗在(🙂)(zài )美国出名评分网(🔢)IMDb上是更高(🌕)的一部希区柯(🕴)克(🎡)电影(yǐ(🔪)ng )

希区柯克的成(chéng )功之处就取决于人(🕸)(rén )他讲(💼)童(tóng )话故事的方法(fǎ )他应(🏃)该不会去可以制造(zà(📞)o )未知的悬(🏌)(xuán )念(🖥)而是让观众看见了(🕗)(le )悬念然后把情绪紧张

当女友(yǒu )解(🥑)决主人(⏺)公进行到(🔰)案件前(🕝)去嫌疑(📢)人(🛁)(rén )家一探究竟(jìng )时导演是(💅)从主人公(😦)的(🐗)(de )视角让我(🏒)(wǒ )们看(🖌)见女友和嫌疑人(rén )的三人袭(xí )击在嫌(xián )疑人离(😡)家很远越来越大近时我们(😑)也结束(🚚)感觉(🚻)道越来越大(dà )不安

说起来(🍞)这部电影立(lì )时会华硕到(dào )人性的一面偷窥

从(cóng )正在到结尾主人公实际暗(àn )中偷窥这样(🔎)的一个终致分析出了(🏑)一个杀(shā )妻(🤚)分尸(🤽)的案件希(xī )区柯克成(♎)功了将我们的注意(🧟)力放在(zà(🐰)i )令人恐(kǒng )惧的凶杀案上(🕤)

但这(🍪)勾引与被窥来(🍮)讲也是(shì )发生(🆑)了什么(me )在你我身上的事当(🕯)你偷窥别(bié )人(rén )的时(🗯)候也(yě )许你也曾被那样偷窥过希区(qū )柯克在到(🏳)最(⏭)后给我们留下来了一(yī )个(🧔)更为可怕地的(🈶)东西就是(🚿)如影随行(💵)的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(🐧)福尔克(kè )施(🧕)隆多夫(🏭)

这(zhè(⤵) )是一(😊)部透(😷)着恶趣味的电影情节(🀄)(jiē(🍕) )妙趣(🖨)横(🌬)生但又一字一字难懂过多的(de )隐(🌃)喻根本(🔷)无法(⛰)一笔带过

一(yī )部现实中蕴满奇幻色(😙)(sè )彩的影片

一个神奇(qí )无比(💆)的(🕥)孩(há(🐭)i )子可以(🧒)有(yǒu )意识(😶)的控制自己的成(chéng )长他反抗身边亲人(💾)的所作所为(wéi )

除此之外痛苦压抑(yì )的人物关系(💶)(xì(💔) )及环境外导演(⤴)(yǎn )毫不大胆直白的去拍(🍸)摄拍摄每一个(🚃)镜头(🌧)可以展示了(😞)特珠年(🥧)代的人(🗃)间百态(tài )

奥斯卡走(♟)过了(le )一(yī )条(tiáo )太过(🚦)漫长的成长之路影片中有着对会造成二战(⏰)悲(bēi )剧的时代性与(yǔ )民族性(xìng )的(de )深沉(🏊)思(❇)考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐(🐓)徐地向新生活(huó )飞(🍹)奔而去祖(❎)母(🌅)(mǔ )和影(🏛)片正(zhèng )在一(yī )样依旧(🌵)是坐在(👠)那片生命起源的土地上时光荏苒(rǎn )世事(🧘)变迁唯有生(🕺)命还会一代一代地继续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分(🎻)

导演桀骜

澡堂泡(🥒)泡澡是老北京的一(yī )大特色(🏀)风俗

洗(xǐ )澡(⏱)虽然是(🥖)男人戏无论洗澡吗时爱(ài )你唱歌的胖子爱斗(💰)蝈蝈的老(🤴)头们那就那充满儿化音的口(🌩)腔都(🏞)流(🌨)露出北京市井的温情

一辈子(🌟)可(kě )以经(🍆)营澡堂(🤞)的老刘早年无子女两个儿(📖)子一个(👀)离家很远多年一个(😽)因智商边缘送回身边

所(📲)有的故事反映了一个(⛏)现代化的问题(tí )传统和(〰)现代之(🌔)间的很不(🎺)搭而导演(yǎ(🍄)n )选择(🍇)类型澡堂这一个独具传统民俗活(🐏)动意义的场所展开攻击故事(shì )更是将现代(🎃)(dài )化态度得别有深(🥍)意(🥩)

爸爸说他们要去很(🍟)(hěn )遥(😊)远(🕸)的地方洗澡啊(ā )圣湖的水(💦)不单都能(♎)够洗涤身(🥌)(shēn )体不过还(👟)能够(gòu )洗涤(dí )心灵澡堂子里(lǐ )放得满(mǎn )满的全是的一池子水蓝蓝的老(lǎo )牌(📿)子上几(📒)个(👭)大(😧)字(🎻)四个大(dà )字上善若水

上善是水(💗)水不光(👍)(guā(🥦)ng )能(🎶)(néng )洗净人的身(shēn )体(tǐ )还能够(💪)洗干净人(⛅)的灵魂

6太(🥣)阳照(🍛)常升起2007年(nián )豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱(bǎo )含符号的故事

姜文(wén )沉(chén )寂七(qī )年之后(🗝)的又一(yī )力作由四个饱含魔幻(huàn )现实主义风格(gé )的小故(🎈)事横列分(♌)(fèn )为了疯恋枪(💬)(qiāng )梦(📆)四个部分

姜文(🛳)说反(💳)正(zhèng )是一个故事(shì )没有(yǒu )四个(gè )是他们说有四个你再仔细看看也就(jiù )只能一(😄)个(🚴)不(🙏)过就一个男的和一(🦒)个(📦)女的

这部外壳(📌)(ké )娱乐表面看(kà(🚝)n )来政治的的(de )电(🧟)影是对那一个(gè )时代的反思值得(🧡)玩味非(fēi )线性的叙事手法蕴(yùn )满了(le )对人之(zhī )欲(🔩)望的神秘(mì )描(miáo )绘每个人(🈶)物都(😱)系(xì )统设置的离奇超现(📷)实主(🍣)义

小提示的是这也许并非一部看惯(🛣)(guàn )好莱坞(wù )大片(📇)人的菜(cài )只不(🧀)过是需要(🎄)沉(🗺)下心来一边(biān )特(🚄)殊味(🌨)道着影片的(🌥)独有(💮)一边(biān )发掘着影片(🕍)的(de )内(🛸)涵(🏎)荒诞的(😪)年代无论怎样(yàng )严(👹)肃(sù(💜) )酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟(🐉)人(rén )2014年豆(🚉)瓣(📟)(bàn )83分(🛃)(fèn )

导(dǎo )演亚(🤟)历桑德罗(👏)(luó(🌞) )冈萨雷(🥪)斯(🥌)伊(yī )纳里图

鸟人(🕤)是一部(🤔)(bù(🐎) )在电影(🐊)语言的应(🥏)用上几乎近(🧙)乎(hū )完美的制作(🍘)精(jīng )美的好莱坞电影

一个(♋)这(zhè )般狂暴痴迷于鸟的人对(🔭)人的(de )生活(😮)还没有一点(🍣)兴(👭)趣甚至还到(📪)最后形态(🚢)心理都开始趋向(📚)于鸟的(🙌)人这到(👱)(dào )底(dǐ )是是(🍧)一个(gè )什(🏕)么呢(🕐)(ne )样的人

导演艾伦帕克按照时空相(💩)互纠缠的对比手法继(jì )续(💳)讲(👽)述了一个想像鸟儿一样(👠)飞(fēi )翔的少年的(👧)故事

在(🍯)故(🐾)事最后巴(🏢)蒂在艾(🕖)(ài )尔(🧗)的(🤛)怀里终于回(👵)(huí )话了他如同彻(🛴)底蜕(😯)变般回到自己有(🚚)过的模样(yàng )倒(dǎo )是从(🖖)来(lái )是没有经历过战(zhàn )争(💮)没有阴影没有(🚼)悲(bēi )痛

导(🐦)演正是(🗿)我这样的话将人物露(🔡)骨(🐚)化(🔣)(huà )去具体(📇)阐(chǎn )述了(le )现(xiàn )实对(🌵)人的残(🅱)忍剥夺(🤑)而(🧜)吸引我的也恰好这(zhè )种被(🐥)过分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看的到对自由(yóu )的追(🔐)求和思维(wéi )

8法国中(❓)(zhō(🐮)ng )尉的(🥞)女人1981年豆瓣79分

导(dǎo )演卡(kǎ )雷尔(ěr )赖兹

法国中尉的(🎹)女(nǚ )人这部影片一(🚡)类英国(🔏)的民(😒)族文(🏳)化遗产电影不仅仅只不过它是改编(biā(⛵)n )而成自英国文学名著(🎊)还而且它(tā )崇(🚞)尚(💎)人物的(de )刻画认可长镜(jìng )头的运(💀)用(📈)特别是过去时空(✏)(kōng )其构(⛸)图颇具油画风格

片中(zhōng )除开爱情(⛷)这一传统的主(🥘)题(👖)本片中最新颖的那就(jiù )是(🚝)要如何(🍡)将戏中戏这样(📗)的一个(🧝)结构很好的(🐝)把握在电影(📼)中的

影(🚬)片将两(♑)个时代两(♏)个不同(🕜)的爱情(👎)故事放到一起诉说(shuō )过去时空中的萨拉与查尔(🎴)斯的爱(🐡)情故事现在时(💃)空(📿)的安娜与麦克的故(🌻)事

两(liǎng )个时空的(🥃)反差(chà )极(🚮)有个性时代(👢)的讽刺

一个生(shēng )在维多利亚那样的(de )用(yòng )思(🦗)想枷锁自由的时(⛵)代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了反抗(kàng )另(〽)一个生(🐊)在自(zì )由陛(bì )下万(🎗)岁的现代却结果不能想挣脱(💼)世俗的链(liàn )条你选了一片平静的选择逃避

现(xiàn )在看样子(😮)这(🔗)种对现世生活的反思依然(rán )本身(🌱)深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米(🥖)(mǐ )开朗(lǎng )基罗安东尼奥尼(🔖)

真相与幻(huàn )想之(👞)间的(de )界(😗)限是什(💰)么感(gǎn )官是(shì )否(fǒu )需(🐀)要能好处(🏈)我们不认识(🥕)(shí(😯) )世界(👧)

安东(🍪)尼(🐆)奥尼曾(🤡)说(🤗)在(🎖)放大这(zhè )部影片中(🔙)我则一(🛎)点(🈳)也没去表现(xiàn )出来这个(🧞)主题(tí )这是相当的确的而我表述的是另外的人(🎼)物和(hé )现实之(💗)间的(🚛)直(💏)接联系现(🏸)实事(shì )件(🙆)是死(💧)死地地不断地着人物而(ér )必然的

一位发自内心的(🔍)热爱拍照的摄影(🍊)师突然(🖖)一天在公园(yuán )抓(🙊)拍(pāi )到了(le )一穿(chuān )越系列照片在经不断地(dì )放(fà(🏸)ng )大(🕵)后(hòu )莫名其妙才发现那些(📋)照片里刻意(🔱)隐藏了(🦆)一起凶(🥡)杀案然而还没有人不愿意(💪)完全相(🌦)信他的推测

导演将社会坏境与人物内心纠缠交织起来(🐘)去思(🎺)考了(le )一个真相与虚幻(🈷)的故事即使(shǐ )发现自己(jǐ(🍠) )真相也未(wèi )必会能可以证明(😊)什(shí(🍛) )么

影片结尾处主人公和一(😋)群很奇怪的(de )年轻人挂(🚯)上不必然的(de )虚拟(⛴)网球(qiú )在一番未果(🤨)之(🏷)前主人公也渐渐地的正(🌄)在由现(🥃)实结束走(🚮)入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人

裸(🙏)岛是新藤兼人(🐪)20世纪(💕)60年代创作的(✋)一部(bù )影片正值(🐥)春季二战结束了后(🚊)日(🍠)本的重建(🌷)期

这部没有人物对白的(🏞)电影(📩)对岛上艰(🌎)难地(dì(💆) )环(🤼)境的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰难地(dì )即便有(😃)时候也(yě )会更(gèng )加的无(🚝)奈阴郁和(hé )很厌烦但他们(men )那(🙃)就只要能坚持了下来

例如影(🥔)片到最后女人把好不容易挑来的水彻(🧖)底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种(zhǒng )的蔬菜然后(🍣)把在地嚎(⛲)啕而到最后那就从地上爬起来再乱(🤕)词着(🕑)机械的工作为了(⏺)生(🚇)存的而(👈)又(🎩)不得不做(🕍)的劳动这就更加运用对(duì )比(bǐ )了他(👍)们对生的渴求和忍(🍷)耐(nài )的(⬅)精(jī(🏈)ng )神(😂)

一个(gè )简简单单的(🍺)故事却非常好的反映了二(💥)战后60年代的日本社会情(qí(😵)ng )况以(👞)及日(🚷)本大和民(🍯)族的(🔻)心态(tài )