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导演陆(🍧)川

中国牛(💱)叉的(💪)电影也(🚎)少的诸如这(🐧)部寻枪

这(zhè )部陆川导演的气(🛷)(qì )氛(fēn )神秘(mì )的(🧝)(de )影(yǐng )片是因(yīn )为姜文的精湛(🖱)演技(jì )而增色一些(🔝)

影(🏼)片开头(tóu )直(zhí(🎁) )率地(⛳)的向我们影像(xiàng )展(zhǎn )示了警察马山姜文(😸)饰因(yīn )丢枪而又(🌡)开始了一(yī )段(duàn )寻(➕)(xún )枪之旅(🕸)凛(🕦)(lǐ(🤞)n )冽(🔭)的剪辑迅(😈)速(sù )地带你直接进(jì(👼)n )入一个中(zhōng )年男子因丢(🐀)(diū )枪而沉浸的焦躁与臆想之中(🔆)

姜文曾(😟)说其实(🎋)人生(🏍)最根本的应该是在寻找

影片中马山自始至终的在这里(👏)有着(🏐)(zhe )那把(⏺)内带信念(nià(🌏)n )意义(🌪)的配(pèi )枪而生活中我(wǒ )们也一直(🦊)在寻找我(wǒ )们所信念的东西

去寻找是(🛢)我们(🖤)(men )人生中的一(yī(📘) )个大命题

2公民凯恩1941年(nián )豆瓣85分

导演奥(👟)逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以(🚚)20世纪末叶美国新(xīn )闻业巨头威(🤔)廉朗道尔(🌌)(ěr )夫(🧦)赫斯特为原(🕰)型用新颖的(🏓)艺术手(shǒu )法表现(🧟)出了一位报业大王的一(🎉)(yī )生(🎂)

一个国(🍷)家的传(👕)(chuán )奇一段国家的历史却被浓缩成一(yī )个人的奋斗史(🏎)

此片(😀)从始至终一直在(⏲)探寻着(✴)(zhe )凯(kǎ(🌳)i )恩临终前的遗言玫瑰(🦓)(guī(🎰) )花蕾

但这(🦗)结果(🚽)谁也(🎴)没有想到这个被所有(🎸)人(⚡)狐疑哪(🗨)怕(🔱)调查探查的所有人都感(🌻)觉(🦂)背后封印着众大(🤛)机密的(🤰)玫瑰花蕾(😎)之后更是(✊)他儿时的滑(💭)雪橇(🚫)(qiā(🎐)o )

这是对那些一直在努力再努力调查的人而言简(🐤)直那就是一个笑话(huà )而对此凯(kǎi )恩对于这(zhè )但(👙)是他(tā )因太早(📦)远远离开(🦁)(kāi )童(🦏)年而(🚋)对童年单纯无邪美好生活的怀念(niàn )就(🍸)(jiù )这(🌱)么简(jiǎ(🙌)n )单(🍙)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(🦓)(léi )德(dé )希区柯克

后窗在美(měi )国(✔)出(🤡)名评分网IMDb上是(📂)(shì )更高的一部(bù )希区柯克电影

希区柯克的(💇)(de )成功之处就取决于人他(tā )讲童(tóng )话故(💝)事的方法他应该(👊)不会去可(🐀)以制(📚)造未知的悬念而是(⛪)(shì )让观(guān )众(🚴)看见(jià(🏨)n )了(🍓)悬(🛡)念然后把(🌠)情绪紧张

当女友(😤)解(🍩)决主人公进行到(❓)案件(jiàn )前去嫌疑人家(jiā )一探究(🎒)竟时导演是从主(🧑)人公的视角让(🚦)我们看见女友和(hé )嫌(😔)疑人的三人袭击在(🌰)嫌(xián )疑人离(lí(♉) )家很远越来越大近(jì(🥦)n )时我们也结束感(🚇)觉道越来越大不安(🏨)

说(shuō )起来这部(🎧)电影(yǐng )立时会华硕到人(📐)性的一面偷窥

从正在到结尾主人(rén )公实际暗中(🥄)偷窥这样的一个终致分析出(🤽)了一个杀(shā )妻(👺)分尸的案(🚱)件(jiàn )希(🥤)区(🚑)柯克成功了将我们的注意力(👇)(lì )放在令人恐惧的凶杀案(👺)上

但这(zhè )勾(👧)引与被窥(🗄)(kuī )来(🎬)讲也是发生了什么(me )在你我(💾)身(shē(👉)n )上的事(shì )当你偷窥别人的时(🏆)(shí )候也(🐃)许你也曾被(😄)那样(yàng )偷窥过(guò )希区(🔏)柯克在到最(🔻)后(🛢)给(gě(📳)i )我(wǒ )们(🏯)留下来了(🚊)一(🥔)(yī )个更为可(kě )怕(pà )地的东(🔤)西就是(⛑)如影随行(🙁)的窥(🤣)视的(✔)眼睛

4铁皮鼓1979年豆(📓)瓣83分

导演福尔克施隆(lóng )多夫

这(zhè )是一部透着恶趣味的电(diàn )影(🦐)情(qíng )节妙趣(qù )横生但又(yòu )一字一字难懂(💏)过(💞)(guò )多的隐喻(😜)根本无法一(🕹)笔带(🆎)过

一部现实中蕴(yùn )满奇(qí )幻色彩的影片

一个神奇无比的(✒)孩子可以有(🌺)意识的控制自己的成长他反抗身(🥟)边亲人的(🖕)所作所为

除此之外痛苦压(🧓)(yā )抑(🆕)(yì )的人物关系(💐)及环境外导演毫(💸)不大胆(🚝)直白的去拍(pā(🥧)i )摄拍摄(shè )每(měi )一个镜头(tó(👭)u )可以(yǐ )展(👼)示了(🏳)特(🔡)珠年代的(🎻)人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成(chéng )长之路(lù )影片中有着(🔖)(zhe )对(🆔)会造成(🔣)二战(zhà(♒)n )悲剧的时代性与民(💀)族性的(de )深沉思(❓)考(⛎)

影(yǐng )片的(de )最(🚘)后(🔯)奥斯卡驾着火车徐徐地向新生活(huó )飞(fēi )奔(🐡)而(é(😖)r )去祖母和影片正在一样依(🗽)旧是(🕴)坐在(zài )那(nà )片生命起(😨)源(yuán )的土(🐾)地上时光荏苒世事变(🎌)迁(qiān )唯有生命(🥢)还会(huì(🚓) )一代一(yī )代(😄)地继续(🥓)延续

5洗(xǐ )澡(😩)1999年豆瓣82分(🐝)

导演桀(🚨)骜

澡堂泡泡澡是老(🛢)北京(📼)的一(🥔)大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗(😛)时(📱)爱你唱歌的胖子爱斗(dò(🔊)u )蝈蝈的(🚏)老头们那就那(😌)充满儿化音的口腔都流露出北京市井的温情

一辈(bè(🔣)i )子可以经营澡堂(táng )的老刘早年无(🦔)子女两个儿(ér )子一个离家(🍗)(jiā )很远多年一个因智(zhì )商边缘送回身(shēn )边(😠)

所有的故(gù )事反映了(🌥)一个现(⛴)代化的问题传统和(hé )现(xiàn )代之间(👇)的(de )很不搭而导演(🚨)选择类型澡堂这一个独具(jù(🎾) )传统民俗(sú )活(huó )动(dòng )意义的场所展开攻击故(⛳)事(✴)更是将(😅)现代(dài )化态度(dù )得(dé )别有(yǒ(😌)u )深(🚑)(shēn )意

爸(🆕)(bà )爸说他们要去很(🕠)遥远的地方(😃)洗(⛪)澡啊圣湖的水不单都能(😙)够洗涤(🌏)身体(👿)不过还能够(🥁)洗涤心灵(🛴)澡堂子里放得满(👶)满(mǎn )的全是的一池子水蓝蓝的(🉑)老牌(👍)子上几(jǐ )个(gè )大字四个大(⛎)字上善若(🙍)水

上善(shàn )是水水不光(🌋)能洗净人的(💟)身体还能够洗(xǐ )干(gàn )净(jìng )人的(de )灵魂

6太阳照常升(shēng )起2007年豆瓣(bàn )79分(🤩)

导演(🆙)姜(🎩)文

这是一个全是饱含(🍋)符号的故事

姜文沉寂七(qī )年(nián )之后的又一(🛍)力作由四(➰)个饱含魔幻现实主义风格的(de )小故事横(hé(🌄)ng )列分为了(😈)疯(fē(💨)ng )恋(🍣)枪(qiā(🏛)ng )梦(❌)四个部(⏱)分

姜文说(✈)反正(zhèng )是一个故事没有四(👔)个是(🚺)他们(〽)说有四个你再仔细(🌥)看看也就只(🤘)能一个不过就(🏧)一个(gè )男的和一个女的

这(zhè )部(bù )外壳娱(🔴)乐表面(📘)看来政(🏌)治的的(de )电影(🖍)是(🥛)对那(🌠)一个(gè )时代的反思值得玩味非(fēi )线(🐋)性(🏮)(xìng )的叙事(shì )手法蕴满了对人之欲望的神秘描绘(🍓)每(měi )个人物都系(💆)统设(🍘)(shè )置(💦)的离奇超现实主义

小提示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片(🏹)人的(🍲)菜(🧐)只不过是需要沉下心来一边特(🍋)殊味道着(🆒)影片的独有一(🎩)边发(fā )掘着(🍃)影片(🎓)的内涵荒诞的(🌲)年(🐏)(nián )代无论怎(💴)样(🐐)严(🙋)(yán )肃(sù )酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷(léi )斯(📽)伊纳(🔠)里图

鸟人(➰)(rén )是一部在电(💗)影(🚀)语言的(🏈)应用(🐏)(yòng )上几乎近乎完美(měi )的制作精美的好莱坞电(✳)影(🚢)

一个这般狂(📿)暴痴迷于鸟(🏈)的人对人的生活(🐭)(huó )还没有一点兴(xì(🤱)ng )趣甚至还到最(🍭)后形(👷)态心理(🦆)(lǐ )都开(🐁)始趋向(🔧)于鸟的人这(zhè(🕢) )到底是是一个什么呢样的人(ré(🛍)n )

导演艾伦帕克按照时空相(🕎)(xiàng )互纠缠的对(😚)比(📮)手(shǒu )法(fǎ )继(jì )续讲(👯)(jiǎng )述了一(😚)个想(xiǎng )像鸟儿一样飞翔的少(💋)年的故事

在(🕦)故事最(🎞)后巴蒂在艾(🏠)尔(ěr )的怀(🍲)(huái )里终于回话了他如(rú )同彻底蜕(⬅)变般回(🏅)到自己有过的模样倒是从来是(shì )没有(⏪)经历过战(🥏)争没有阴(yīn )影没有悲痛

导演(🔃)正是我这样的(🤜)话(huà )将人物露(lù )骨(⛄)化(💋)去(⏺)具体阐述(🕥)了现实(shí )对(🚲)人的残忍剥夺而吸(xī )引我的(😗)也恰好这种被过分化的(💡)鸟(🍲)人形象(🍐)在他身上看的到对自由的(🀄)追求和思(👭)维

8法国(🔄)中尉的(de )女人1981年(💩)豆(🆒)瓣79分

导演卡(👻)雷尔赖兹(👢)

法国中尉的女人这部影片一类(lèi )英国的(de )民族文(wén )化遗(🎈)产电影不仅仅(🧥)只不过(😮)它是改编(👍)而成自(zì(👅) )英国(🗻)文学名著还而且它崇尚人物的刻画认可(😪)长镜(🐘)头(♎)的运用特(🛤)别是过(guò )去时空其(qí )构图颇(🌊)具油(🥓)画(huà )风格(🚕)

片中除开(📭)爱情这(zhè )一传统的(⏹)主题本片中最(✂)新颖的那就是(⛏)要如何将戏(xì )中戏这样的(de )一个结(🏬)构很好(🍜)(hǎo )的(de )把(bǎ )握在(🥍)电(diàn )影(🥁)中的

影片将两个时(shí )代两(😣)个不(bú )同(tóng )的爱(ài )情故事放到一起(qǐ )诉(🏆)说过(guò )去(🚓)时空(kōng )中的(💴)萨(🍶)拉与(🌪)(yǔ )查尔(🤔)斯(🆎)的爱情(qíng )故事现在时(shí )空的安娜与麦克的故事(shì )

两个时空的(👌)反(🥞)差(😁)极有个性时(🤘)代(🐪)的(de )讽刺

一(⛎)个(🌥)生在(😱)维多利亚那样的(🧚)用思想枷锁自(🐸)由的时代里(lǐ )彷徨无助(🎷)而(🎆)坚毅是为爱(ài )情你选了(🛡)反抗另一个生在自由陛下万岁的现(🕖)代却结果不(bú )能想挣脱世俗(😠)的链条(tiáo )你选(🐆)了一片平静的(de )选择(🚆)逃避

现在看样子这种对(🔌)现世生活的(🕧)(de )反思(♟)依然本身深(📩)刻地时代(dài )意(yì )义

9放(🥄)大1966年(🚎)豆瓣84分

导(🥄)演米开(💥)朗(🎤)基罗安东尼奥尼(🔢)

真相与幻(🎱)想(💭)之间(jiān )的(de )界限是什(shí )么感官(guān )是(🌞)否需要能好(hǎo )处(chù )我们(🎉)不认(🛃)识世界

安东尼奥尼(ní )曾说在放(😐)大(🥞)这部影(yǐng )片中我则一(yī )点也没去表现(👛)出来(😒)这个主题这是(shì )相(xiàng )当的确(🧢)(què )的而(ér )我表述的(✏)是另外(🍲)的人物和(✖)现实(shí )之间的(🔉)直接联系现实(🉐)事(shì )件是死死地地不断(duàn )地(dì )着人物而必然的

一位发自内心的热爱拍(📜)照(🎎)(zhào )的摄影师突然(🤠)一天在公园抓拍到了一穿越系列照(💛)片(piàn )在经不(💩)断地放大后莫名(😾)其(qí )妙才发现(🍻)那些(xiē )照片里刻意(🔎)隐(👻)藏了一(yī )起凶杀案然(📟)而还(🚢)没有人不愿(🔕)意完全相信他(🥪)的(🍹)推(🙌)测

导演将社会坏境(jìng )与人物内心纠缠交织(zhī )起来去思考了(🛋)一个(gè )真相与虚幻的故事(📗)即使发现(xià(🐂)n )自己真相也未必(🚲)会能(🐤)可以证(🌜)明什么(me )

影(😰)片(🎩)结尾处主人公和(hé )一群很奇怪(🔋)的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆(💮)瓣85分

导演新藤(téng )兼(🐋)人

裸岛是(🔺)新藤兼人(🙏)20世纪60年(nián )代创作的一(yī )部影片正值春季二战结束了(🌿)后日本的(👂)重建期

这部(🌒)没有人物对白的电影对岛上艰难地环境的描(🚓)写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有时候也(🕘)会更(🏂)加的(🔗)无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要(💚)(yào )能坚持了下来

例如影片到最后(🤸)女人把(bǎ )好不容(🔫)易挑(🍞)来的水彻(🅾)底(💟)洒了狂烈的扯掉自(zì )己种(zhǒ(🥨)ng )的(de )蔬(💘)菜(🈸)然后把在地(🥩)嚎(háo )啕而(ér )到(🈸)最后那(🀄)就从地上(⛺)爬(🚣)起来再乱(🚲)词着机(jī )械的工作(🍥)为了生存(🏑)的而又(yòu )不得不做的劳动(🕒)这(😔)(zhè(😲) )就更加运用对(😙)比了他们(📼)对生的渴求和忍耐的(🔭)(de )精神(shén )

一个简简单单的(🔚)故事却非常好(👠)的反(⏹)映了二(🥝)战后60年代的日本(běn )社(shè )会情况以及日本大(dà )和民(🔭)(mín )族的心(🥘)态