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导演陆(lù )川(chuān )

中国牛(🛳)(niú )叉的(🕡)电(diàn )影也少的诸如这部(bù )寻枪

这部(📨)陆川导(😜)演的(🤚)气氛神秘的影片(🌗)是因为姜文的精湛演技而增色一些

影片(🧡)开(🤺)(kāi )头直(🔽)率地(dì )的向(📢)我们(🌯)影像展示了警(⭐)(jǐng )察(⏹)马山(shā(🥈)n )姜(💆)文饰(shì )因(🐲)丢枪而(⌛)又开始了一段寻(🔎)枪之(📩)旅(lǚ )凛(🚾)冽的剪辑迅(🏑)速(🙁)地带你(🐣)直接进入一(🏷)(yī )个中年男子(🍧)因丢枪而沉(⛵)浸的(🚩)焦躁与(yǔ )臆想之中

姜(jiā(🕎)ng )文曾说(🏹)其实人生最根本(🔒)的应该(🐬)是在寻找(zhǎo )

影片(piàn )中马山(👟)自始(㊗)至终的在这(🤺)里有(yǒ(✒)u )着那把内(🐰)(nè(🐣)i )带信(🐾)念(niàn )意(🔌)义的配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(📖)念的(🤢)东西(😾)

去寻(🍈)找是我们人生中的(de )一个大命题

2公(gōng )民(mí(🕳)n )凯恩1941年豆瓣85分

导(🕴)(dǎo )演奥逊威尔斯

1942年(⏭)奥斯卡最佳(⏮)(jiā )剧本

影片以20世纪末叶美国新闻(🍄)业(yè )巨头(🦂)威(😉)廉朗道尔夫赫斯特为原型用(🙊)(yòng )新颖的艺术手法(fǎ )表现出了一位(🌞)报业大王(🚳)的一生(🥜)

一个(🐑)国(🚽)(guó(♐) )家的(🤯)传奇一段国家的(de )历史却被浓(🛂)缩(suō )成一个人的奋斗史

此片(🛏)从始(😱)至终一直(🛺)在(🥓)(zài )探(🌮)寻着(🎻)凯恩临(📢)终(🦅)前(🕌)的遗言(🕥)玫瑰花蕾

但这结果(guǒ )谁也没有想(⏩)到(🚁)这个(🈸)被所有(🥝)人(rén )狐疑(yí )哪怕调查(🌀)探查的所(suǒ(👖) )有人都感(🍐)觉背后封印(🖊)着众(🛋)大机密(🏓)的玫瑰花蕾之(🥫)后更(📆)(gèng )是(🤺)他儿时(👱)的(de )滑(🌼)雪(🖱)橇(qiāo )

这是对那(🤪)些一直(🌕)在努力(🔶)再(⏭)努力(lì )调查(chá )的人而言简直那(nà )就是一个笑话(⛑)而对(👵)此凯恩对于这但是他因(yīn )太早远远离开(kāi )童年而(🕷)对童(👰)年单纯无邪(xié(🚈) )美(měi )好生活的怀念就这(zhè )么简(😘)单

3后窗1954年豆(🐬)瓣84分

导(🤐)演阿尔弗雷(léi )德希区(👑)柯克

后窗在美国出名评分网(🍖)IMDb上(📎)是更高的一(🙁)部希区柯克电影

希(xī )区柯克的成(🐦)功(gōng )之处就取(🎿)决于人他讲(🧀)童(📣)话(huà(🍤) )故(gù(🧣) )事的方(fā(🆎)ng )法(🍟)他应该(🏦)不会(huì )去可以制造(💃)(zào )未知的悬念而是让观众(🚢)看见了(🚴)悬(🌯)念(🚍)然后把情绪紧张

当女(😷)友解决主人公进(jìn )行(háng )到(dào )案(à(📢)n )件(jiàn )前去嫌疑人家(🐷)一探(🎆)究竟时导演是从主人公的视角让我们看见女友和嫌(xián )疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远(🍤)越来(lái )越大近(♈)(jì(🛑)n )时我们也结束(🎎)感觉(🦓)道越(yuè )来越大不安

说起来(lái )这(zhè )部电影立时会华硕到人(rén )性的一(📫)面偷(🍴)窥

从正在到结(jié )尾主(zhǔ(📪) )人(🗣)公实际暗(🚯)(àn )中偷窥这(zhè )样的(👹)一个终致(zhì )分析出了一(🔣)个杀妻分尸的(🍯)案件希区柯克成功了(🐊)将我们的(de )注意力放在令人恐惧的(de )凶杀(🖍)(shā )案上(shàng )

但(dà(🍺)n )这勾(gōu )引(🥡)与被窥来讲(jiǎng )也是(🧣)发生了什么在你我身上的事当你(🎛)偷窥别人的时候也许你也(🆎)曾(cé(👾)ng )被那(nà )样(🤺)偷窥过希区柯(📆)克在到(dào )最后给我们留下(xià(🗼) )来(🍪)了一个更为可怕地(dì(🕟) )的东西就是如影(yǐng )随行的(de )窥视的眼睛

4铁皮(pí )鼓(gǔ )1979年豆瓣83分(🕶)

导演(yǎn )福尔(👚)克施(🕴)隆多夫

这是(shì )一部透着恶趣味的(de )电影情节(jiē )妙(miào )趣横生(shē(📲)ng )但又一字一字难懂过多的隐喻(🔙)根本无法一笔带(dài )过

一部(🀄)现实(🚸)(shí )中蕴(✝)满(🎻)奇幻色(🕘)彩(cǎi )的影片

一个(gè )神(🖐)奇无(wú )比的孩子可以(👲)有(yǒ(🏡)u )意(yì )识的(🧣)控(🏵)制自己的成(⬛)长他(👴)反抗身(shēn )边亲人的所作所(suǒ(💘) )为

除此之外(wài )痛苦(🚪)压抑(🥗)的(🕞)人物关系及环(🐳)境外导演毫不大胆直白(🔒)的(👭)去拍(🈁)摄拍(pāi )摄每一(yī )个(🍰)镜头可以展(⏯)示了特珠年代(💣)的人(💩)间百(🐝)态

奥斯卡走过了一(🥩)(yī )条太过漫(🔨)长的成长(🈳)之路影(⏸)片中有着对会造(💤)成二战(🦈)悲剧的时代性与民族性(🧜)的深沉思考

影片的最(zuì )后(🛎)奥(ào )斯(sī )卡驾(jià )着火车徐徐地向(🍅)新生活飞奔(bēn )而去祖母(🤾)(mǔ )和影片正在一样依旧是坐(🤒)在那片(🕴)生(🚧)命起(😮)源的土(㊙)地(dì )上时光(guāng )荏苒世事变迁唯有生命还会一代一代地继续延(🔪)续

5洗澡(zǎo )1999年豆(dòu )瓣82分(💦)

导演桀骜

澡(zǎo )堂泡泡澡是(shì(💬) )老北京的一大特色风俗

洗澡(😶)虽然是男人(rén )戏无(🕧)论(lù(⛩)n )洗澡吗时爱你唱歌(gē )的胖(🗨)子爱斗蝈蝈的老(😽)头(tó(📨)u )们那(🥫)就那充满儿化音的口腔(🥄)都流露出北京市井(😷)的温(😡)情

一辈子可以经营澡堂的(de )老(lǎ(🏖)o )刘早年无子(🚭)女(👭)两个儿子一个(🔄)离家(🕖)很远多年(nián )一个因智商边缘送回身边

所有的故事(👺)反映了一个现代化的问题传统(😱)和现代(🤰)之间的很不搭而(🎇)(ér )导演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活动意义的场所展开(💶)攻击故(gù )事更是(😬)将现代化态度得别有深意

爸爸(bà )说他们要去很遥(yáo )远的(🔌)地(💛)方洗(xǐ )澡啊(ā )圣湖的水不(🐕)单都(dōu )能够(🧥)洗涤身体(🚀)不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子(zǐ )水(🍠)蓝蓝的老牌子上几个大(💤)字四个大字(zì )上善若水

上(shàng )善(🍌)是水(shuǐ )水不光能洗(🦖)净(🌮)人的身(🚥)体(tǐ(🛳) )还能够洗干净人的灵魂

6太阳(yá(🤦)ng )照常升起2007年(♌)豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉(❤)寂七(🏙)年之后的又一力作由四个饱含(🧚)魔幻(huàn )现实主义风格(📯)的小故(👹)事横列分为了疯恋(liàn )枪(qiāng )梦四个部分(🚪)

姜文说反正是一个(♓)故事没(méi )有四(📫)个是他们说有四(sì(📌) )个你(nǐ )再仔细看看也(yě )就只能一(✒)个不过就(🔇)一个男的和一(🕝)个女的

这部外壳娱(yú(👉) )乐(🍣)表面(👗)看来政治的的(😩)电影是(shì(🛃) )对那一个时代(🌽)的反思值得玩味(🙋)非(🖕)线性的(🈲)叙事(🐻)(shì )手(shǒu )法(fǎ )蕴(🏄)满(🤔)了对人之欲望(wàng )的神(🚋)(shé(🌡)n )秘描(🥒)绘每(🎣)个人物都系(xì )统设置的离奇(🍳)超现实(shí )主(🔧)义

小提示(😷)的是这(zhè(🗂) )也许并非一部看(kàn )惯好莱(🚛)坞大片人的菜只(🦏)不(bú(👏) )过是需要(yà(🎴)o )沉下心来一边特殊味道着影片的(🦆)独有一(yī )边发掘(jué )着影片的(de )内涵荒诞的年代无(🔧)论怎样严肃酷(🆘)杀太阳仍(🍩)然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fè(🎨)n )

导演(📥)(yǎ(😩)n )亚(yà )历桑德罗冈萨雷斯(sī )伊(🎹)纳(🅱)里图

鸟人(🐳)是一部(🌠)在(🌮)电影语言(🥇)(yán )的应用(🛢)上几(🤦)(jǐ(🐠) )乎近乎(hū )完(wán )美(🏅)的制作精(🕧)美的(👄)好莱坞电影

一个(gè )这般狂暴痴迷于鸟的人对人的(⬛)生活还(🔉)没有一点(🀄)兴趣甚(shèn )至还到最后形态(tài )心理都(dōu )开(🎴)始趋(👬)向于(yú )鸟的人(rén )这到底是是一个什(shí(🈂) )么呢样的人

导(🌹)演艾(🐧)(ài )伦帕克按照(🍄)时空相互纠缠的(🌔)对比手法继续讲述了一个(gè )想像鸟儿一样飞翔的少年的故(gù )事

在(🚸)故(😯)事最后巴蒂(😵)在艾尔(ěr )的怀里终于回(🚭)话了(🤬)他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没(🌨)有(🈺)经历过(🕌)(guò )战争(🔑)没(mé(🧡)i )有阴影(🧗)(yǐng )没有悲痛

导演(👵)正是我(🏸)(wǒ )这(zhè )样的话将人物露骨(👽)化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而(🌫)吸引(yǐ(🤱)n )我的也恰好这(zhè )种被过分化(🎬)的鸟人形象在他身上看的到对自由的追(zhuī )求和思(❄)维

8法国中尉的女(⏰)人1981年豆瓣(🛩)79分

导演(🔶)(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中尉的(🍿)(de )女人这部影片一(💭)类英国的民族(zú )文化遗(🙏)产(chǎ(🤱)n )电影不仅(😥)(jǐn )仅(🌚)只(🧞)不过(😉)它是改编而成自(♋)英国(guó )文学名著还(🛤)而且它崇尚(📆)人物的刻(🐝)画认可长镜头的运用特别(bié(⛩) )是过去时空其构(gò(🛶)u )图颇(pō )具油(🍬)画(huà(🌺) )风(fēng )格

片中除开爱(🛡)情(qíng )这一传统的主题本片(piàn )中最新(xī(🤹)n )颖的那就(jiù )是要如何将戏(xì )中戏这样(⛰)的一个结构很好(🐏)的把(bǎ )握(🧑)在电影(yǐng )中的

影(🎠)片将(👺)两个(🤚)时代两个不同(tóng )的爱情故事放到(🤸)(dào )一起诉说过去时空中的萨拉与查尔(😘)斯的爱情故(🚄)事(🦎)现在(zà(🗯)i )时空(kō(🏤)ng )的(🍦)安娜与麦(🐾)克(kè(💱) )的故事

两个时(👭)空的反差极有个(☕)性时(🥨)代的讽刺

一个生(🧤)在维多利亚那(🚆)样的用思想枷锁自由的时(🚊)代(🦓)里彷徨无(🍰)助而坚毅是(👋)为爱(🆗)情你选了反抗另一(🔇)个生在自由(yóu )陛下万(😟)岁的现代却结果不(👑)能想挣脱世俗的(👒)(de )链条(👫)你选了一片(piàn )平(🤜)静(🦉)的(de )选择逃避

现在(🐅)看样子这种对现世生活的反思(🐯)(sī )依(yī )然(😹)本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演(😮)米(🛶)开朗基罗安东尼奥(📧)(ào )尼

真(📂)相(🐞)与幻想之间的界限是什么感官是否需要(📘)(yào )能好处我们(😅)不认识世界

安东(⭕)尼奥尼曾说在放(🥏)大这部(bù )影(yǐng )片中我(wǒ )则一点也(🌻)没去表现出来这个主题这是相(xiàng )当的(😻)(de )确的而我表述的是(shì )另外的(de )人物和现实之间的直接联(💁)系现(🏳)实事件(jiàn )是死死地地不断地(⛏)着人物(🦄)而必(📕)然的(😡)

一位发(📢)自(zì )内心(xīn )的热爱拍照(🔙)的摄影师突(tū )然一天在公(🚪)园抓(zhuā )拍到了一(yī )穿越系列照片(pià(🏍)n )在经不断(⏲)地放(fàng )大(🚅)后(🙌)莫(mò )名其妙才发现那(🏻)些照(🐬)片里刻(🥥)意(yì )隐藏了一起凶杀案然而还没有(yǒu )人(rén )不愿意完全相信(📒)他的(de )推测(cè(🔘) )

导演将社会坏境与人(🤨)物(wù )内(🎡)心(🍷)纠缠交(🧑)织起来去思考了一个(😼)真相与虚(🦀)幻(huàn )的故事即(😃)使发现自(zì )己真相(👸)也未必会(😖)能可以证(🚒)明(🥂)什么

影片(🕹)结尾(📔)处主人公和(🌂)一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在(zà(📖)i )一番未果(guǒ )之前主人公(📐)也渐渐地的正在由(🏁)现实结束(🎇)走入了虚空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是(🎴)新(✴)藤兼(💜)人(⏯)20世纪60年代创(💣)作的一(yī )部影片正值春季二战结束了(🛎)后日本(🧣)的重建期

这部(⭕)没有(😩)人物对(🕐)白的电影对岛(dǎo )上(👽)艰难地(dì )环(🛰)境(jìng )的描(miá(🤤)o )写(🛅)主(zhǔ )体形象了(🗂)岛(dǎo )上夫妇(fù )生(👨)(shēng )存下来的艰难地即便有时候也会更加(😣)(jiā )的无奈阴郁和很(♓)厌烦但他们(💇)那就只要能坚持了下来

例如影片到最(zuì )后(hòu )女人把好不容易(🥤)挑来的水彻(chè )底(dǐ )洒了狂烈的扯掉自己种(🏂)的(📐)蔬(🕚)菜然后把在地嚎啕(🏵)而到最后那就从(cóng )地(dì )上爬起来再乱词着机械的工作为了(le )生存的(😿)(de )而又不(bú(😮) )得(🏏)不做的劳(📶)动(🔓)这就更(gèng )加运用对比了他们(😻)对生(🛑)的渴求(📼)和忍(🔤)耐的(❌)精(Ⓜ)神

一个简(jiǎn )简单单的故事却非常好的反映了二战后(hòu )60年代(dài )的日本社会情况以及日本大和(🍜)民族的(🆑)心态