1请分享(xiǎng )一下你最爱的(🔺)十部电(🏪)影1请分享(🔓)一(yī(🏏) )下(xià )你最爱的十部电影1寻枪2002年豆瓣76分导演陆川中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪这部(✈)(bù )陆川导演的气氛神秘的影片是因为姜文的(👒)精(🐚)湛演技而(🚛)增色一些影片开头直率地的(🌰)向(xiàng )我们影(🐠)像展示(🈲)了警察(🔡)马山姜文饰(shì(🌽) )因丢枪(📲)而又开(👾)始了(le )一(🥔)段寻(xún )枪(qiāng )之旅(🌎)凛冽的(🌝)剪辑(jí )迅(xùn )速地(dì )带(🖐)你直接进入(rù )一个(gè )中年男子因(yīn )丢枪而沉浸(🐿)的焦(🎼)躁与(🥚)臆(⛰)想之中姜文曾(🎪)说其实人(🛡)生最根本的应(🐹)该是在寻找(🎖)影片中马(🍖)山自(zì )始至终的(🦖)在这里有着那把内带信念(niàn )意义的(de )配枪而(💵)生(🌀)活中(🙅)我们(🎍)也(yě )一直在寻(xún )找我们所信(🕙)念(🍢)的东西去寻找是我(wǒ )们人生中的一个大命题2公民凯(kǎ(🌡)i )恩1941年(🗨)豆瓣85分导演奥逊威尔(🥗)斯1942年(⛑)奥斯(sī )卡最佳剧本影片以20世纪末(📤)叶美国新(xīn )闻业巨头威廉朗道(🛺)尔夫赫斯特为原型用(yòng )新(🖐)颖的艺术手法表现出了一位(💕)报业(🚏)大(😣)王的一生一个国家的(de )传(🤖)奇一段国家的历史却被浓缩成一个人的奋(⛸)斗史此(🤪)片从始至终一直在(zài )探寻着(zhe )凯恩临终前的遗言玫瑰(🛃)花蕾但(✂)这(🚒)结(🏏)果谁也(🕑)没有想(♈)到这(🚳)个(💏)被所有人(ré(💀)n )狐疑哪怕调(😽)查探查的所有人都(dōu )感觉背(📓)后封(fēng )印着(zhe )众大机密的(📝)玫瑰花蕾之后(hòu )更是他儿时的滑雪(🔃)橇这(😂)是(🌨)对那(🦓)些一直在(🐸)努(🕊)力再努力调查的(💁)人而言简直(🍞)那就是一个笑(🧛)话而(🚪)对此凯(🐃)恩对(🤾)于这但(dàn )是他(tā )因太早(🍓)远远离(lí )开童年而对童(tóng )年单纯无邪美好生活的怀念就这么简单(⤴)3后窗1954年豆瓣84分导演阿尔弗雷德希区(🌲)柯克后窗(chuāng )在美(🌀)国(🔋)出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯克电(dià(🕺)n )影希区柯克的成功之处就取决于人他讲(jiǎng )童话故(🔇)事的方法他应(👸)该不会去可(😖)以制(zhì )造(⏲)未知的悬念而是让观众(zhòng )看(😏)见(jiàn )了悬念然后把情(🕓)绪紧张(🌂)当(🍔)女友解(jiě(👳) )决主人(📈)公进行(📏)(háng )到(🌞)案件前去嫌疑人(rén )家(🍺)一探究竟(jìng )时(📃)导(🖌)演是从主人公的视角让我(wǒ )们看见女友和嫌疑(yí )人(rén )的三人袭击(jī(😂) )在嫌疑人(🈸)(rén )离(👺)家(📒)很(😦)远(📫)越来越大近(jìn )时我(wǒ )们也结束感(🅱)觉道(🛰)越来越(yuè )大不安说起来这(💻)部电影立时会华硕(🍫)到(😽)人性的一(yī(🖱) )面偷窥从(🔌)正在到结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥(kuī(📥) )这(🎐)样的(👶)一(yī )个(💮)终致分(😂)析(xī )出了一(yī )个杀妻(🍣)分尸的案件希区(🛃)柯克成(chéng )功了将(jiā(🎴)ng )我们的(de )注(😲)(zhù )意力放在令(🦇)人(🔅)恐惧的凶杀案(💉)上但(👗)(dà(🚘)n )这(🏏)勾引与被(bèi )窥来讲(jiǎ(📏)ng )也是发生(📩)了什么在你我身上的事当你(⭕)偷窥(😅)别人的(🛅)时候也许(😁)你也曾(🌬)(céng )被(🆕)(bèi )那样(💓)偷窥过希区柯(kē )克(kè )在到最后给我们留下(xià )来(🔐)了一个更(📨)为可怕地(🎛)(dì(🚳) )的东西就是如影随(🌪)行的窥视(😮)的眼睛4铁皮(💚)鼓1979年豆瓣83分导(🦗)演福(fú )尔克施(shī )隆多夫这是(shì )一部透着恶趣(🍓)味的电影情(qíng )节妙趣横(✉)生但又一字一字(🎠)难(🍛)懂(♐)过多的隐喻根本(běn )无法(🐺)一(🦌)笔带过(guò )一部现实(🕊)中(♐)蕴满(mǎn )奇幻色彩的(❎)影片(🌮)一个神奇无比(bǐ(😕) )的(🏅)孩子(zǐ )可以有(🎲)意识的控制自己的成长他反抗(📿)身边亲人的(😜)所作所为除此之(zhī )外(🌞)(wài )痛苦压抑的(🏧)人(rén )物(🚙)关(🥔)系及(🎼)(jí )环境(🤭)外导演毫不大胆直(zhí )白的(👃)去拍(🏆)摄拍摄(🎓)每一个镜(jìng )头可以展(✨)示了(le )特珠年代的(⬛)人间百(🕯)态奥(ào )斯卡走过了一(🌡)条太过漫长的成长之路影片中有着(👏)对会(huì )造(zào )成二战悲(bēi )剧的时(🥔)代性(xìng )与(yǔ )民(mí(🥊)n )族性的深沉思考影片的最后(🏩)奥斯卡驾着火车(👎)徐徐(xú )地向新(😫)生(🚅)(shēng )活(✌)飞奔(bēn )而去祖母(😜)(mǔ )和影(🏂)片正在一(📌)样依旧是坐在那片生命(♋)起源(💪)的土地上(🔲)时光荏(📭)苒世(⏩)事变迁(🖱)唯有生(🏢)命还(🌾)会一代(👍)一代地(🌖)继续延(🧟)续(xù(🚏) )5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分(🧗)导演桀骜澡堂(😤)(táng )泡泡(⛵)澡是老北京的(de )一大特色风俗洗(🏻)澡(zǎo )虽(🏛)然是(shì )男人戏无(🕰)论(lùn )洗澡吗(⛔)时爱你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈蝈的老头们(🈹)那(🔍)就(🥎)那充满儿化(🚦)音的口腔都(dōu )流露出北京市(shì )井的温(🆓)情(📰)一辈子可以经营(🍘)澡(🚼)堂的老刘早(zǎo )年(🐥)(nián )无子女(👷)(nǚ )两个儿子一个离(🏯)家(🌟)很远(yuǎn )多年(🐵)一个因智商(shāng )边缘送回(huí )身边所有的(de )故事反映了一个现代化的问(📡)题传(🤜)统和现(🎌)代之间(jiān )的很不搭而导演选择类型(xíng )澡堂这一个独(dú )具传统民(👽)俗活动意(🚵)义(yì )的场所展开攻击故事更是将现(👴)代(dài )化态度得别有深意爸(bà )爸说(👏)他们要去(🐸)很遥远的(de )地方洗澡啊(ā )圣湖的水(shuǐ )不(🏳)单都(❕)能够洗(🔁)涤身(🐩)体不过(🤲)还能够洗涤心灵澡堂(táng )子里放得满满(mǎn )的全(⛵)是的一池子水蓝蓝的老(👻)(lǎo )牌子上几个大字四(🏖)个(gè )大字上善若水上善是水水不光能(🎾)洗净人的(🌀)身体还能(🚨)(néng )够洗干净(jìng )人(🦊)的灵魂6太阳照(🤾)常升起(qǐ )2007年豆瓣79分(🤷)导演姜文这是一个(🔜)全是饱含(📫)符(🧘)号(🌚)的故(gù )事(🚜)姜文沉寂七年(nián )之后的又(👛)(yòu )一力(🎞)作由四个饱(bǎo )含(hán )魔(😴)幻现实主义(🥫)风格(gé )的小(xiǎo )故事横(🤖)列分(🤩)为了疯(♿)恋枪梦四个部分姜文说反正是(shì )一个故事(shì )没(méi )有四(sì )个是(🚉)他(🚍)们说(🌿)有四个你再仔(zǎi )细看(kàn )看(💭)也(yě )就只能一个不过就一个男的和(hé(🌰) )一个(gè )女的这(🎀)(zhè )部外壳(ké(🚐) )娱乐表面(⛵)看来政治的的(👭)电影(⚪)是(🤴)对那一个时(💳)代的反思值(🛷)得玩(👞)味非(🍬)线性的叙事手法蕴满了对人之(zhī )欲望的神秘描绘每个人物(🍗)(wù )都系统设置(🎽)(zhì )的离奇超现实(👔)主义小提示的是这也许(🎏)并非一(🐿)部(bù )看惯好莱坞(🚅)大片(🍼)人(⛷)的菜只不(bú )过是需要沉下心(🀄)来一边特殊味道(dà(🏘)o )着影片的独有一(yī )边发掘(🖇)着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀(🥇)太阳仍然早上(shàng )腾(téng )起7鸟(🧘)(niǎo )人(🗜)2014年豆瓣(🐀)83分导演亚历桑德罗冈(🤡)萨雷(léi )斯伊纳里图(tú )鸟人(🧤)是一部在电影语言的(🚭)应用上(shàng )几乎近乎(🛅)完(📡)美的制作精美的好(🕧)莱坞电(🦁)影一个这般狂暴痴迷于(🤵)(yú )鸟的人(rén )对人的生活还没有一点(😘)兴趣甚至还(㊗)到(🎨)最后形态心理都开始(🧚)趋向于鸟(💼)的(🐓)人这到底是是一个(🔈)什么(🗓)(me )呢样(yàng )的人导演艾(👡)(ài )伦帕克(🐌)按照时空相互纠缠的对(duì )比手法继续讲述了一(🍀)个想像(xiàng )鸟(🎳)儿一样飞翔的少年的故(🔭)事在故(🤧)事最后(hòu )巴蒂在(🛏)艾尔的怀里终于(yú )回话了他如同彻底蜕(🌏)变般回(⛷)到(👍)自己(jǐ(🍚) )有过的模样倒(🐵)是从来(lái )是没有经(🎀)历过战(😤)(zhàn )争(🚘)没有阴影没有悲痛导演正是(shì )我这样的话将(🗂)人物露骨化去(🕸)具(jù )体阐述了现实对人的残忍剥夺而(🏮)吸(🐷)引我(🔓)的也恰好这种被过分化的鸟人形(🤠)象在他身上看的到对自由(🆔)的追(zhuī )求和思维8法国中(🥌)尉的女人1981年豆瓣79分导演(🐁)卡雷尔(⌚)赖兹法国(📫)中(🐱)尉(wèi )的女(nǚ )人这部影(🔭)片一(yī(🐝) )类英国(guó )的民族文(wén )化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过它是改编而成(👭)(chéng )自英国文(🙊)(wén )学(👫)名著(zhe )还而且它崇尚人物的刻画认可长(⏭)镜头(🎳)的运用特别是过去时空其构图颇(🍌)具(jù )油画风格(gé )片中除开(🐯)爱情这一传统的(🔫)主题(㊗)本片中(zhōng )最新(xīn )颖(⚓)的那就是要如何将戏中戏这样(yàng )的一(🔒)个结构很好的把握在电(diàn )影中(⤵)的(🧛)影片将两个(🔫)时(🌳)(shí )代两(🖕)(liǎng )个不同(tóng )的爱情(😓)故(gù )事放到一起诉(📟)说(🚖)过去(qù )时空中的萨拉(⬆)与查尔斯的爱情故事现在(zài )时空的安(ān )娜与麦克的故事(🗿)两个(🙃)时空的反差(😸)极有个性时代的讽刺一(yī )个生在维多利亚那样的用思想枷锁(🔴)自(🛁)由的时代(dài )里彷徨无助而坚毅(🎮)(yì(⛓) )是(👫)为(wéi )爱(🍼)情你选了反抗另一个(🏥)生(📡)在自由(🔸)陛(📵)(bì )下万岁的现代却结果不能想(🐷)挣脱世俗的链条你(🎅)选了一片平静的选择(zé )逃避现在看样子这种(💲)对现世(shì )生(🥟)活的反思依然本身深(shēn )刻地(📏)时代(😙)意义(yì )9放(🐺)大(⛓)1966年豆瓣84分导演米(mǐ )开(⬛)朗基(🧞)罗安东尼(ní )奥尼真相(🌰)与幻想之间的(de )界限是什(🕥)(shí )么感官是否需(❓)要能(🐧)好处(chù )我们不认(😔)识世界安东尼奥(ào )尼(ní )曾说在放大这部影片中(zhōng )我则(🦂)一点也没去表现出来这个主题(tí )这是相当的确的而(🏯)(ér )我(🙅)表述(🚃)的(🏒)是(😪)另外的人(🎸)物和现实之间(🌮)的直(♍)接(🌦)联系(xì )现实事(📙)件(🎤)是死(🔄)死(🎽)地(dì )地不断(🤼)地着人物(🌿)(wù )而必然(🐰)的一(🤣)位(🔯)发(fā )自(〽)内心(🈺)的热爱拍照的摄(shè )影师突然一天(tiān )在(🐚)公园抓拍到了一(😕)穿越系列(🗻)照片(🥃)在经不断地放大(dà )后莫(👝)名(👲)其妙才(🎤)发现那些照片(piàn )里刻意隐藏(🗂)了(🍵)一(🔤)起(qǐ )凶(xiōng )杀案然(❣)而(🤾)还没(méi )有人不愿(⏫)意完全相信他的推测导演将社会坏(🥪)境与人物内(😜)心纠缠交织起(🔗)来去(📐)思(🏌)考了一个真相与虚(🍟)幻的故事即使发现(📩)自己真相(xià(🥥)ng )也未必(bì )会(🔌)(huì )能可以证明什么(😴)影片结尾(wěi )处主人公和一群(qún )很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前(qián )主人公也渐渐(🌠)地的正在(🔑)由现实(👐)结束走入(⛅)了虚(🌩)空10裸(luǒ )岛1960年豆(🔈)瓣(🕋)85分导(🎶)演新藤兼人裸岛是新藤兼人(🐁)20世纪(😏)60年代创作的(de )一部(🥕)(bù )影(yǐng )片正值春(❄)季二战(👚)结束(shù )了后(🍹)日本的重建(jiàn )期这部没有人物(wù )对白的电影对岛上艰难(🌛)地环境(👵)的(🔐)描写主体形(✳)象了岛(🦌)(dǎo )上(shàng )夫妇生存下来的艰难(🚜)地(😖)即便有时候(🍇)也(🚍)会(huì )更加的无(🕵)奈阴郁(yù )和很厌烦但他们那就只要(💦)能坚(🌛)持了(le )下来(🧣)例如影(🍍)(yǐng )片到最(zuì )后女人把好不(bú )容易(yì(🥉) )挑来(lái )的水彻底洒(😚)了狂烈(liè )的扯掉(🚨)(diào )自己(🥟)种的蔬菜然后(hòu )把在地嚎啕(☕)而(🐪)(ér )到最后(hòu )那就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了生存(cú(🌒)n )的(🍺)而又(🍈)不(🍃)得不做的(😬)劳动(📆)这就更(gèng )加(jiā )运用对比了他们对生的渴求(qiú )和(hé(⏫) )忍耐的精神(shén )一个简简单单的故(🍢)事(🍸)却(🎦)非常好的反映(yìng )了二战后(😰)60年代的(🚓)(de )日(rì )本社会(huì )情况以及日本大和(🔎)民(☔)族的心态