请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一下你(nǐ )最爱的十部电影(🕚)1请分享(🚌)(xiǎng )一(yī )下你最(zuì(🍺) )爱(à(🛶)i )的十(🔈)部电影(yǐng )1寻枪2002年豆瓣76分导(🏦)演(🔜)陆川(chuā(💡)n )中国牛叉的电影也少的诸如(✏)这部(bù )寻枪这部陆(🤓)川(🐴)导演(yǎn )的气氛(🧦)神秘的影片是(👟)因为姜(jiāng )文的精湛演技(🏢)而(🎖)增色一些影(yǐng )片(🌈)(piàn )开头直率地的向我们(men )影像展(👆)示了警察(🌇)马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅(lǚ )凛冽的剪辑迅速地带你直接(🚗)进入一(🐑)个中年男子(🛸)因丢枪(qiāng )而沉浸的焦躁与臆(🖖)想之中姜文(💰)曾(😶)说(⚡)其实人生最根本的应该(gāi )是(😉)在寻找影片中马(🌺)山自始(🙆)至终的在这里有着那(nà )把内带信念意义(🦃)的配枪而生活中我们(😽)也(yě )一直在寻找我(wǒ )们所(suǒ )信(🙅)念的东西去寻(✔)找是我们人生(♓)中的一个大命题(tí )2公民凯(🏆)恩(ēn )1941年(nián )豆(🔱)瓣(🚪)85分导演奥逊(📙)(xùn )威(🌍)尔斯1942年(nián )奥斯卡最佳剧本影片(💕)以20世(🤴)纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔(🦐)夫赫斯特(tè(✒) )为(♿)原型用(😄)新颖的(🚺)艺术(📥)手法表现(xiàn )出了一位报业大(dà(🤙) )王(wáng )的(👎)一生一个国家的传奇一(🍩)段国家的历史(🚤)却被浓缩成一个(㊗)人的奋斗史此片从始至终一直在探寻着凯恩临(🎢)终前的(🐡)遗(yí )言玫(méi )瑰花蕾但这结(👡)果谁也没(🤪)有想(xiǎng )到(🌜)这个被所(🉑)有人狐疑哪(⤴)怕(❌)调(💚)查(chá(😚) )探查的所有人(👎)都感觉(jiào )背后封印着众大机密的(🏫)玫瑰(guī )花蕾之(🏉)后更是(⚫)他儿(ér )时的滑雪橇这(zhè )是(🎙)对(duì )那些一直在努力再努力调(🆒)查的人(🎌)而言简直那(nà )就是(🌶)一(🕞)个笑话而(🚉)对此凯恩对(duì )于这但是他因太(🌆)早远远离开(👵)童年而对童(tóng )年单纯无邪美好生活的怀念(niàn )就(💮)这(📈)么(me )简单3后窗1954年豆瓣84分导演(🍟)阿尔弗雷德希区柯克后(hòu )窗(🧟)在美国(guó )出名评分(fèn )网IMDb上是(🦀)更(✊)高的一部希区柯克电影希区柯(kē )克的成功(🐠)之(zhī )处就取决(🐌)于人他(tā )讲童话故事的(🍶)方法(📭)(fǎ )他应该不会去(🍻)可(🐙)以制造未知的悬念而是让(ràng )观众(📒)看见了悬(🖇)念然后(🐵)把情绪(😚)紧张(🎽)当女(nǚ )友解决主人(rén )公(🚷)进(🐛)(jìn )行到(🍟)案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是(🍘)从主人(rén )公(📑)的视角让(💬)我们看见(🚾)女(🌱)友和嫌疑人(ré(⛎)n )的(de )三人袭击在嫌疑人离家很远越来越(yuè )大(🆒)近(jìn )时我们也结束感(🤵)(gǎn )觉道越来越大(dà(🥈) )不安说(shuō )起来(lái )这部电影立时会华硕到人性(💩)的(de )一面偷窥(🌅)(kuī(⬅) )从正在到(dào )结(🌐)尾主(zhǔ )人公实际暗中(😓)(zhōng )偷窥这样的(de )一个终致(🚰)分析出了一个(🚖)杀(♐)妻分尸的案件(🧗)(jià(🦆)n )希区(qū(🤺) )柯(kē )克成功了将(🎦)我们的注意力(lì )放在(🎭)(zài )令人恐惧(jù )的凶杀案上但这(🌴)勾(gōu )引与被窥来讲也(yě(📚) )是发生了什么在你我身(🏥)上的事当你偷窥别人(👸)的时(shí )候也许你也曾(👡)被(🐛)(bèi )那(nà )样偷(🤚)窥过希区柯克在(zài )到最后给我们留(liú )下来了一个(🛀)更为可怕地的东西就是如影随行的(😾)窥视的眼(yǎn )睛4铁皮鼓1979年豆瓣83分导(😭)演福(☕)尔克(🎛)施隆多夫这是(shì )一(💀)(yī )部(🌖)透着恶趣(qù )味的电影情节(🧝)妙趣横(📄)生但(dà(🏳)n )又一字一字难(🐌)懂过(guò(♓) )多的隐喻根本无法(🤵)一(🐲)笔(🚻)带过(🔰)一(yī )部(🍽)现实中(zhōng )蕴满(🛣)奇幻色彩的影片一(yī )个神奇无(🔆)比(🐾)的孩(hái )子可以(yǐ )有(😰)意识(shí(🚉) )的(de )控(🔯)制自己的成(chéng )长他反抗身边亲人的(🥥)所(🌦)作所(suǒ(🎤) )为除此(📛)之(🗾)外痛苦压抑的人物(🎿)关系及环境外导(dǎ(💧)o )演毫不大胆直白(😉)的去拍(🧡)摄拍摄(🔅)每一个镜头可以展(🎣)示了(🔇)特珠(🚉)年代的人间百态奥斯卡走过了一条太(🏧)过(Ⓜ)(guò )漫长的成长(💧)之路影(yǐng )片(😠)中(🏛)有着对会(🧤)造成二(🏊)战悲(😽)剧的时(shí(😩) )代性与民族性(🤱)的深沉思考影片的最(👬)(zuì )后奥斯(sī )卡驾着火车徐徐地向新生(🍬)活飞奔(🤩)而去祖母和影片正在一(yī )样依(🦃)旧是坐在那(nà )片生命起源的土(tǔ )地上时光荏苒世事变迁唯有生(🍦)命还(🌟)会一(yī )代一代地继续(🎃)(xù )延续5洗澡1999年(😭)豆瓣82分(🌺)导(💺)演(🌟)桀(📜)骜澡(zǎo )堂(👌)泡泡澡(🦃)是老北京的一(🐞)大特色风俗(sú )洗(xǐ )澡虽然是男(🚨)人戏(xì )无论洗(🧜)澡吗时(🛅)爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的口(kǒ(➡)u )腔都流露出(📆)北京市井的温情一辈子(💤)可以(yǐ )经(jī(🐤)ng )营澡堂(táng )的老刘早年无子女两个儿子一个(gè )离家很远多年一个因智商边(🤺)缘(yuán )送回身边(🎱)所有的故(gù )事反映了一个现代化的(de )问题传统和现代之间的很(❣)不搭而(🚏)导演(📭)选择类型澡堂(📮)这一个独具传统(tǒng )民俗活动意义的场所(💥)展(🔤)开攻(🌩)(gōng )击故事更是将现代化态度得别(bié )有深意爸爸说他(💅)们要(🧔)去(🥣)很遥远的地方洗(xǐ )澡啊(🔟)圣湖的水(🚊)不单都能够洗涤身体(🙊)不过还能(🦇)够洗(🧕)涤心灵澡堂子(zǐ )里放得满(mǎn )满的全是的一池子水(✳)蓝蓝的老(🏸)牌(🏊)子上(👐)几(🌭)个大字(zì )四个(🤳)大字(👣)上善若(🎁)水上(shàng )善是(🥝)水(🚪)水不光能洗(🔭)净人的(de )身体(tǐ )还(hái )能够洗干(🔷)净人(🈲)的(de )灵魂6太阳照(zhào )常升(shē(📀)ng )起2007年豆瓣79分导演姜文这(🙎)是(shì )一(yī )个全是饱(🌌)含符号的故事姜文(📕)沉寂(🆎)七年(🚣)之后的又(📈)一力(🎚)作(💑)由四(🙍)个饱含魔幻(🌌)现实主义风(fēng )格的小(xiǎo )故事横列分(fèn )为了疯恋枪梦(mè(📑)ng )四个部(📈)分姜(🌧)文说(shuō )反正是一个故事没有(✳)四个(🌝)是他们说有(🚝)四(🐹)(sì )个你再仔细看看也就只(zhī )能一个不过就(jiù )一个男的(🌚)和一个女(nǚ )的这部(🍃)外(wài )壳娱(💄)乐表(👧)面看来政治的(de )的电影是对那一(yī )个时代的反思值(zhí )得玩味(wèi )非线性的(💔)叙(💱)事手法蕴满了(le )对(🕉)人之欲望的神(shén )秘描绘每个人(rén )物都系(🉐)统设置(zhì(⬇) )的(🍳)离奇超现实主义小提示(😁)(shì )的是(🦓)这也许并(bìng )非(fēi )一部看惯好(🙍)莱坞大片人的菜只(🗳)不(🆘)过(guò )是需要沉下心来一(yī(📦) )边特殊味道着影片(🚮)的独有(🥉)一(💑)边发掘着(zhe )影片(💏)的内涵(hán )荒诞(🍀)的年代无论(lùn )怎样严肃酷杀太(📇)阳仍(🔇)然早上(shàng )腾起7鸟人2014年(nián )豆瓣83分导演(🚯)(yǎn )亚历桑德罗冈(🛅)萨雷斯(👁)伊(🙇)纳里图(tú )鸟人是一(yī(♋) )部在(🥝)电影语言的应(✂)用上几(🛒)乎(🤩)近乎完美的制(zhì )作精美(mě(🐽)i )的好(🐓)莱坞电影一个(🐼)这般(bān )狂暴痴迷于鸟的人对人(ré(👀)n )的生(⬇)活还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后形态(🗂)(tà(♐)i )心(🙄)理都(dōu )开始趋向于鸟的人这到底是是(💽)一个什么呢样的人(🚮)导(🕹)(dǎo )演艾伦帕(🧐)克(👸)按照时空相互纠缠的对(🔝)比手法继续讲述了一个想(🎇)(xiǎng )像鸟儿一(yī )样飞翔的少年(🐛)(nián )的故(gù )事(🈲)在故事最(🌊)后巴蒂(🔣)在艾尔的怀里终于回(huí )话了他如同彻底(🙊)蜕变般回到自己有(🏕)过(🥅)的模样(🗣)(yàng )倒(💳)是(🧓)从来(lá(🏝)i )是没有(😱)经历过(guò )战争没(🐟)(méi )有阴影(🙆)没有(yǒu )悲痛导演正是我这样的话将人物露骨化去(🤭)(qù )具(🏎)体阐(🆎)述(shù )了现(xiàn )实对人(🔜)的残忍(rěn )剥(🍓)(bāo )夺(🐦)而吸引(👆)我的也恰(qià )好这种被过分化的(🥫)(de )鸟人形象在(🛩)他身上看的(👻)(de )到对自由的(de )追求和思维8法国中尉的(🏳)女人1981年豆瓣79分导演卡雷尔赖兹法国(guó )中尉的女人(⏰)这部影片一类英(🏨)国的民(🕛)族文化遗(yí(🐮) )产电(🚚)影不仅仅(👑)只(🥑)不过它是改编而成自英国文学(🦏)名著(zhe )还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空(♒)其(🔞)构(🌱)图颇具油画风格片(🌻)(pià(🐹)n )中(❤)除开爱情(🎴)这一(📊)(yī )传(♊)统的主题本片中最(📇)新颖的那(💆)就是要如何(hé )将戏中戏这样的一个(gè(🤛) )结构很好的把握(🦅)在电影中(📜)(zhōng )的影片将两个(🕊)时代两(liǎng )个不(😎)(bú )同的爱情故事(💎)放(🕔)到(👴)一起诉说过去时空中(👬)的(💍)萨(📒)拉与(yǔ )查(chá )尔斯的爱情故事现(🍏)在时(🚆)(shí(🕧) )空(👼)的(🎄)安娜与麦克(🏺)的(de )故事两个时空的反(fǎn )差极有个性(🍾)时代的讽刺一个生在维多利亚那样(yàng )的(📞)用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情(qí(😫)ng )你选了(🕺)反抗(kàng )另一个(🦒)生(shēng )在(👺)自由陛下万岁的(🧐)现代却结果(🔗)不能想挣脱世俗的(⏰)链(⛑)条(tiáo )你选了一(🎷)片平静的选择逃(táo )避现在看样子这种对现(xiàn )世生活(🙇)的反(🧗)思依然本身深刻地时代意义9放大(🙉)1966年豆(💱)(dòu )瓣84分导(🆔)演(🚩)(yǎn )米(🐛)开朗基罗安东尼(ní )奥(🕝)尼真相与(🎸)幻想之间的界限是什(shí )么感官是(🎃)否(💸)需要能好(hǎo )处我们不认识世(🎢)界(📗)安东尼奥(🛠)尼曾说在放大(🌿)(dà )这部影片中(🌛)我则(💢)一点也(💿)没去表现出来这个(👰)主(🍮)题(📷)这(zhè )是相当的(🌋)确的(😪)而我表(🏷)述的是另(lìng )外的(🌙)人物和现实之(👉)间(jiā(☝)n )的(🐰)直接(jiē )联系(🏋)(xì )现(xiàn )实事件是死(🕦)死地地不(🖕)断地着人物而必然(rán )的一位(wèi )发(🔛)(fā )自内(💂)心的(🛷)热爱(🚔)拍照的(📣)摄影师突(tū )然一天在(zài )公园抓拍到了一穿(🎧)越(yuè )系列照片在经不断地(dì )放大后(💮)莫名其妙才发现那些照片里(lǐ )刻意隐(🛥)藏了一起(😮)凶(xiōng )杀案然而还没有人不愿意(yì )完全相信他(🌫)的推测导演(yǎn )将社会坏境与人物内(nèi )心纠缠(🐕)交织起来去(qù )思(🏉)考了一个真相与虚(🐊)幻的故事即使发(🍧)(fā )现自己真(zhēn )相也未(wèi )必(💛)会能可以证明什么影片结(🕷)尾处主人(🖋)公和一群很奇怪的(🖥)年轻人挂(guà(📭) )上不必然(✂)的虚(xū(👥) )拟网(⛵)球在一番(fān )未(🔙)果(🐒)之前(qián )主(⛹)人公也渐渐地的正在(🔫)(zài )由现实结(📋)束走入了(📶)虚空10裸岛1960年豆瓣(bà(🚺)n )85分导演新藤兼(🏞)人裸岛是(shì )新(😙)藤兼人(🏇)20世纪60年代创作的一(😜)部影片正(🏜)值春季二战(🎎)结束了后日本的(🏘)重建(🆓)期这部没有人(ré(😠)n )物对白的电(diàn )影(🧛)对岛上艰难(🌝)地环境的描写主体形象了岛上夫妇生存(📻)下(xià )来的艰(jiān )难地即便有时候也会更(✊)(gèng )加的无奈(💿)阴郁和(hé )很厌烦(🎭)但他(😗)们(🔬)那(nà )就只(🚹)要能坚持了下来例(lì(🎱) )如(🌞)影片(Ⓜ)到最后(🎳)(hòu )女(nǚ )人(🏎)把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈(liè )的扯掉自己种的蔬菜然后(hòu )把(🤪)(bǎ )在地嚎啕而到(🕑)最后那就(🦐)从地上爬起来再乱词着(🤷)机械的工(♌)作为了(le )生存(😃)的而(ér )又不得不做的劳动(dòng )这就更加运用对比了他们对生的(👗)渴求和(🦔)忍耐的精(💽)神一个简简单单的故事却(📼)非常好的反(🕚)映了二战(zhàn )后(hò(🌧)u )60年代(dài )的日本(🥊)社会情况以(yǐ )及日(🉐)本大和(hé )民(mín )族的(🚸)心(🈲)态(tài )