1请分享一下你最(🌃)爱(ài )的十部电影(😇)(yǐng )1请分享一下(🎁)你(nǐ )最(🌞)爱的十部电(🍱)(diàn )影1寻枪2002年豆(👅)瓣76分(🙏)导演陆川中国牛叉的(🔨)(de )电(🍶)影(yǐng )也少的诸如这(🦑)部(📑)寻枪这部陆川导演的气(🤛)氛神秘的(📉)影(💘)片(piàn )是因为姜(jiāng )文的(de )精湛(🥈)演(⛸)技而增色一些影(🏒)片(📜)开头直率(lǜ )地的向我们(💺)影(🖥)像(xiàng )展示了警察马山姜文(😹)饰因丢枪而又开(🐇)始(⛰)了一(😰)段寻枪之旅凛(lǐn )冽(🌆)的剪辑(jí )迅速(sù(🏍) )地带你直接(jiē )进入一(yī )个中年男(nán )子因(📮)丢枪而沉浸的焦躁(zào )与(yǔ )臆想之中姜文曾(cé(🚭)ng )说其实(🥗)人(🤘)生最根本的应(yīng )该是在寻找影片中(zhōng )马山(shān )自始(shǐ )至终的在(🚒)这里有着那把内带(🦃)信(😿)念意义的配枪而生活中我们(men )也一(yī )直在寻(🚩)(xú(💄)n )找我们所信念的(🥘)东西去寻找(📣)是我(wǒ )们人生(🏨)中(zhōng )的一个大命题2公(🕕)民凯恩1941年豆瓣85分导演奥逊威尔斯1942年(🆔)奥(ào )斯(🔌)卡(📡)最佳剧本(👰)影(🌫)片(piàn )以(😗)20世纪(🆘)(jì )末叶美国新(xīn )闻业巨头威(🏂)廉(🌸)朗道尔夫赫斯(👜)特为(💠)原型(xíng )用新(xīn )颖的艺术(shù(🈴) )手法表现出了(le )一(💎)位报业大王(🅱)的一(🔼)生(🧦)一个国(🚉)家的(🏮)传奇一段国家的(😭)历史却(🍂)被浓(nóng )缩(suō )成一个人的奋斗(🛰)史此片从始(😸)至(🚼)(zhì )终(zhōng )一直在探(tàn )寻着凯(kǎi )恩临终前的遗(yí )言玫瑰花蕾但(👓)这结果谁(😎)也(🚄)没有想到(🈸)这个(🔥)被所有人狐疑哪怕调查(chá )探查的所有人(🔉)(ré(👭)n )都(🚬)(dōu )感觉背后封印(💶)着众大机密的玫瑰花蕾之后(hòu )更是他(tā )儿时的(🈁)滑雪橇(🔴)(qiāo )这是(shì )对那(🕥)些(🔫)一直在努力再(zài )努力调查(chá )的人而言(🔋)(yán )简直那就是(🗃)一个笑话而对(🚼)此(cǐ(👞) )凯恩(🆕)对于这但是他因太早远远(🏺)(yuǎn )离开童年(🍀)而(🖖)对(🐽)童年单纯无(wú )邪美好(hǎo )生活的(de )怀念(📳)(niàn )就(😼)这(😙)么(🔏)简单3后(🏙)窗1954年(nián )豆瓣84分(🎛)导演阿尔(😾)弗雷德希区柯克(💹)后窗在(zài )美国出名(míng )评分网IMDb上是更高的一(yī(🔭) )部希区(qū )柯克(🌔)电影希区柯克的成(ché(👙)ng )功之(🅱)处(chù(🌤) )就取决于人他讲(🤣)童话故(gù )事的方(fā(🌌)ng )法(🥊)他应该不会(🛵)去可以制造未知(🔌)的悬(🔓)念(niàn )而(é(🕣)r )是让(🥛)观众看见(jiàn )了悬念然后(hòu )把情绪紧张(🧗)当(dāng )女友(🦐)解决主(👸)人公进行(🕊)到(🕌)案件前去嫌疑(🍀)人家一(⬛)探(🈁)究竟时(🗨)导(dǎo )演(😮)(yǎn )是从主人(⬇)公的(🕵)视(shì )角(jiǎo )让我们看见女友和嫌疑(👺)人的三(🥖)人袭击在嫌疑(😺)人离(lí )家很远越来越(🎪)大近时我(wǒ )们也结束感觉(🐕)道(dà(🥤)o )越(🥞)来越大不安说起(qǐ )来这(🌩)部电影立时会华硕到(dào )人性的一面偷窥从正在(❇)到结尾主人公实(👴)际暗中偷窥这样的(😉)一(🤼)个终致分(fèn )析出了(🌍)一个杀(🧥)妻分(🍚)尸的案(🔣)件希(❕)(xī )区柯克成(chéng )功了将我们的注(🌙)意力(🏄)放(fàng )在令(😪)人(🎃)恐惧的凶(🌗)杀案上(shàng )但这勾引与(yǔ )被窥来讲也是发生了(le )什么在你我身上(🚐)的(de )事当(🍾)你(🐛)偷窥(🗜)别(bié )人的(🙋)(de )时(⛎)候也许你也(🚺)曾被那样偷(🕒)(tōu )窥(🙎)过(guò(🧔) )希区(qū )柯克在到最后给我们留下来了一(✅)个更为可怕地(🌩)的东西(🤷)就(📔)是(😟)如影随行的窥视(❕)的眼(🏀)睛(jīng )4铁皮鼓1979年豆瓣83分导(♐)演福(🙅)尔克施隆多夫这是一(🤾)部透着恶趣味的电影情节(⛅)妙趣横生但又一字一(yī )字难懂过(🏻)多的(de )隐喻根本无(🚠)法一笔带过一部现实中蕴(yùn )满奇(📓)幻色彩的影片一个神(🐏)(shén )奇无比的孩子(zǐ(🏪) )可以有意识的控制(🈲)自己的成长(🏥)他反抗身边亲人的所作所为(🌑)除(chú )此之外痛(tòng )苦(🤠)压抑的人物关系及(🧞)环境外导演毫不大胆(dǎ(🏕)n )直白的(de )去(🛫)拍摄拍摄每(📒)一个镜头可以(🤮)展示了特珠年代的人间百态(🔡)奥斯卡(🈳)走(zǒu )过了(🔡)一(🛀)条太(🈸)过漫长的成长之路影(📳)片(🎶)中有着对(💃)会造成二战(💛)悲剧(🚣)的(🧥)时代(dài )性与(yǔ )民族(🏙)性的深沉思考影片(👖)的最(🏆)后奥(🏡)斯卡(🍼)驾着(zhe )火(🆕)车(🕎)徐徐(🐆)(xú )地向新生活飞(fēi )奔而去祖母和(hé(🕰) )影片(pià(🧥)n )正在(zà(🥜)i )一样依(➗)(yī )旧是坐在那片生命(⛴)起源的土地上(📂)时光(〽)荏苒(🤖)世(shì )事(🐼)变迁唯有(🏁)生(✉)命还会一代一代地继(⌛)续延续(🍍)5洗澡1999年豆瓣82分导演桀骜澡堂泡泡澡是(shì )老北京的一大特色风俗洗(🧝)澡虽(suī )然是男人(🕚)戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(⤴)的(de )老头们那就那(🥍)充(🏠)满儿(📚)(é(🤹)r )化音(🏘)的口腔都流露(💎)出北京市井的(de )温情(qíng )一辈(🎤)子可以经营(🛢)澡堂的老刘早年(🌱)无子女两个儿(ér )子一个(gè )离家很远(🍀)多年一个因智(zhì )商(🆘)(shāng )边缘送回身边所有的故事反映了一个现代化的问(🐊)题传(✏)统和现(xiàn )代之间(jiān )的很不搭而导演(🔘)选择类型澡堂这一(🍡)个独具(🚈)传(💖)(chuán )统(tǒng )民俗活(huó )动(dòng )意(♍)义的场所(🖕)展开攻(gōng )击(jī )故事(🧞)更是将现代化(➖)态度得别有深意爸爸说他们要去很遥(🎯)远的地方洗(xǐ )澡啊圣湖的水不单都(dōu )能够洗(xǐ(🚒) )涤(⬆)身体不过(🐫)(guò )还能够洗涤心(🕟)灵(🍀)澡堂(táng )子里放得满满(mǎn )的全是(shì )的一(yī )池子水蓝蓝的(de )老牌子上(㊗)几个大字四个大字(zì )上(🎭)(shàng )善若水上(shàng )善是(🍛)水水不光能洗(🦗)净人的身(shē(🤗)n )体还能(☔)(néng )够(🐐)洗干净人(🥛)的灵魂(🏐)6太阳照常(cháng )升起2007年(👱)豆瓣79分导演姜文(🤟)这是一个全(🛒)(quán )是饱(🖱)含符号的故(gù )事姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格(gé )的(de )小故事横列分为(wéi )了疯(✝)恋(🤫)枪(qiāng )梦四个部分(🏩)姜文说反正是一个故事(💨)没有四个是(🚭)他们说(🍣)(shuō )有四个(gè )你再(⏱)仔细看(🛋)看也就只能一个不过就一个男(nán )的(de )和一个女的这部外壳(🈲)娱乐表面看(👹)来(lái )政(zhèng )治(🥊)的的电影(🐆)是对那一个时(🏪)代的反思值得玩味(wèi )非线性(xìng )的叙(🕗)事手法蕴满了对(📂)人之(🐄)欲望的神秘描绘每个人物都(dōu )系统(🎙)设置的离奇超(chā(🖨)o )现实主义小提示的是这(⛷)也(yě )许(☕)并非一(yī )部看惯好莱坞大片人(rén )的菜只不过(😖)是(🚸)需要(yào )沉下心来一(💬)边特殊味道(⛽)着(zhe )影(⛷)片的独有一边发掘着影片(🎯)的内涵荒诞的年代(🤡)无论怎样严肃(🏦)酷杀太阳(🎾)(yáng )仍然早上(shàng )腾起7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分导(🍆)演(🖇)亚历(🔖)桑德(🤢)罗冈萨雷斯伊纳里图鸟人是(shì )一部(🎚)在电影(😒)语言的应(yīng )用上几乎(⏪)近(📽)乎完美(🔻)的(🔖)制(zhì )作精(😨)美(🔆)的(🌭)好莱坞电(⛱)影一个(🐑)这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一(yī )点兴趣甚至还到(Ⓜ)最后形(🔪)态(tài )心理都(🐗)开始趋(🔞)向于鸟的人这(zhè )到底是是一(🥨)个什(🎋)么呢样(🛑)的(🤗)人导演艾伦帕克按照(⛱)时空(🎒)相互纠缠的对比手法继续(🤕)讲述了一个想(😹)像鸟儿一样(😚)飞翔(xiáng )的少年的故事在(🚋)故事最后巴蒂(😜)在艾(ài )尔的怀里终于回话了他(🏌)如同(tóng )彻(chè )底蜕变般(bān )回到(🔉)自(zì )己有(🥋)过的模样(🐛)倒是(shì )从来是(🥎)没(🗼)有经(jīng )历过战争没有阴影没有悲痛(tòng )导演正是我这样的(de )话(huà )将人物露骨化去(👝)具体阐述了现实对人(rén )的残忍剥夺而吸引(👧)我的也恰(🧢)好这(zhè )种(zhǒng )被过(🙂)分化(👡)的鸟人形象在他身上(🎣)看(🍈)的到(🚥)对自(zì )由的追(zhuī )求(🍽)和思维8法国(💖)中尉(🚘)的女人1981年豆(dòu )瓣79分导(👟)演卡雷尔赖兹法(fǎ(🐷) )国中尉(👛)的女人这部影片一(yī )类英(yīng )国的民(👉)族(㊙)文化遗产电(🌘)影(🔪)不仅仅(🍋)只不过它是(✅)改编而成(⏭)自英(yīng )国文(😱)学(🉑)名著还(🏃)而(ér )且它(tā )崇尚(shà(🎋)ng )人物(👣)的刻画认可(✏)长镜头的运(yùn )用特别是(🕢)过去时空其构图颇具油(📭)画风格片中除开(kāi )爱情这一传统的(😪)主题(😨)本片中最新颖的那就是要如何将戏中戏这样的一(🎛)个结构很好的把握在电影中的影片将(jiā(🖖)ng )两个时代两个不同的(🌉)爱情故(💾)事放到(dào )一起诉说过去时空中的萨拉与(yǔ )查尔斯的爱情故事现在时空的安娜(nà(🙃) )与麦克的故事两个时空的反差极(jí )有(yǒu )个(📟)(gè(🍟) )性时代的(de )讽刺一个生在维多利亚那样(🤛)的用思想枷锁自由的时代里彷徨(huáng )无(wú )助(🏪)而坚毅(📣)是为爱情你选(📆)(xuǎn )了反抗另一个(🎍)生在(zài )自由陛下(🛄)万(🐎)岁的现(🎆)代(💏)却结果(guǒ )不能(néng )想挣(🎲)脱(👿)世俗的链条(tiáo )你选了一片平(😑)静(🤑)(jìng )的选择逃(😂)避现在看(😞)样子(🅰)(zǐ )这种对现世生活的反思依(🛷)然本身深刻地(🤶)时(shí )代意(yì )义9放(🛵)大1966年豆瓣84分(🎽)导演(yǎn )米开朗基(jī )罗(😳)安东尼(🤯)奥尼真相与幻想之间的界(jiè )限(🛠)是什么感官是否需要(yà(🦁)o )能(🔷)好处(🐕)我们(👎)不认识世界安(ān )东尼奥尼(ní )曾说(🕠)在放大这部(🚋)影片(pià(🎨)n )中我(💾)则一(yī )点也没去表(🤳)现出来这个主题(😨)这(❔)是相当(🥈)的确的而我表述的(de )是另外的(😨)人物和现实之间的直接(🚦)联系现(xiàn )实事件是死死地地(⌛)不(👩)断地着人物而(ér )必(🔄)然的一位发自(😉)内(nèi )心的热爱拍(💂)照的(😾)摄(shè )影(🕑)师(🔨)突然一天在公园抓(zhuā )拍到了一穿越系列照片在经不(👚)断地(🔛)放大后莫名(🔕)其妙(🌱)才发(⛄)(fā )现那(🚧)些照片里(lǐ )刻意隐藏(❤)了一起凶(xiōng )杀(🧓)案然而(💑)还没有人不(bú )愿意完全(quán )相(🎍)信(👠)他的推(🕉)测导演将社会坏境(jìng )与人物内心纠缠交(jiāo )织起来去思考(🛄)了一个真(😠)相(xià(⬆)ng )与虚幻(🆎)的(💯)故(⛰)事(♍)即使发现(🏞)自己真(👛)相也未必会能可以(👟)证(zhèng )明(😫)什么(🔖)影(yǐng )片结尾(🏘)处主人公和一群很奇(🎾)怪的(de )年轻人(rén )挂上(🚞)不必然的虚拟网球(🌈)在(zài )一番未果之前主人(👂)公也(yě )渐渐地的(⤵)正在由现实结束走入(🏧)(rù )了(le )虚空10裸岛1960年豆瓣85分导演新(➰)藤兼人裸岛是(💍)新藤兼(🎨)人(rén )20世纪(🍹)60年代创作的一(yī(👞) )部(🍩)(bù )影片正值春季(jì )二战结束了后(💖)日本的重(chóng )建期这(zhè(🚴) )部(👩)没有人物对白的(de )电影对岛上艰难地环境的描写主体形象了岛(⬅)上夫妇生存下来的(🚋)艰难地即便(🦂)有时候也(⬛)(yě(🍴) )会(🔩)(huì(💻) )更(gèng )加的无(🐅)奈阴郁和(hé )很厌烦但他们那就(🐕)(jiù )只要能坚持了下来例(🍯)如(👗)影片到最后女人把好不(👃)容(😢)易挑来(🧣)的水彻底洒了狂(⚾)烈的扯掉自己种的蔬(🐩)(shū )菜(👴)然后把(👎)在地(🐶)嚎啕而到最(🚇)后那就从(cóng )地上(shàng )爬起来再乱词着(🐗)机(😜)械的工作(zuò(🐯) )为了生存(cún )的而又(yòu )不(👔)得不做(🌇)的劳动(dòng )这就(📫)更加(jiā )运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精神一个简简单单的故事却非(💔)常好的反映了二战后60年代的日本社(🏑)会(🎒)情况以及日本大和(hé )民族的心态(🕢)